乐舞风流60载 情系江南 中国神笛蒋国基

    向中国顶级艺术家致敬

　　乐舞风流60载

　　蒋国基，南派笛子大师赵松庭的得意高足，与当今笛坛领各大高等院校风骚的詹永明、张维良、戴亚为同门师兄弟，却一直紧守师门，立足江南水乡，形成了极富江南水乡情调的艺术风格。1975年即以一曲自己创作的《水乡船歌》在全国获得器乐比赛大奖的蒋国基于次年出访非洲，名动四座，“中国神笛”和“中国魔笛”之称自此而起。

　　二十余年来，他不仅已经跻身于中国一流笛艺大师的行列，同时秉承师门，为推广笛子教育和培养笛子演奏家作出了卓越成就。如今，曾一度出任浙江省民族乐团团长的蒋国基卸掉了“当官”的重任，继续当着他的国家一级演奏员，天性耿直、性情淡泊的他说：官我是再也不当了，但我要为民乐再做点事。

　　谈个人演奏特色 立足水乡，别具江南情调

　　广州日报：您的个人风格是怎样的？

　　蒋国基：我比较注重音色，搞音乐，美是第一的，一定要好听，不要吹得很燥，我追求一种江南水乡特有的风格，但跟江南丝竹和昆曲又不一样。赵松庭老师对我的评价比较形象，他说我的笛声是水里来，水里去，水里长。江南水的声音，是透的，亮的。

　　广州日报：同样是赵老师的弟子，您跟张维良、詹永明、戴亚的风格有区别吗？

　　蒋国基：（笑）我比他们年纪都大，但他们都比我吹得好，张维良很有领导才能，在演奏之外，语言表达能力很好，也写了不少好曲子；戴亚在北京待的时间长，因而他的风格有粗犷辽阔的一面；詹永明非常细腻，各方面都强，是个全才。我呢，一直守在赵老师身边，发挥水乡的特色。

　　广州日报：说到您的水乡风格，我想到用语言去描述音乐总是有隔阂，比如您说演奏《水乡船歌》，“在笛声中映衬出水面上波光粼粼的闪烁”，水面波光闪烁怎么吹出来呢？

　　蒋国基：（笑）文字上写得很美，吹起来就很难了。要有这样的效果，就要特别注重吹奏时的气息，气息跟唱美声一样，要平稳，不抖动，只有气息对了，畅通了，声音才能透亮。这就要练好基本功，其中最重要的是要练“长音”，我们也叫练“气功”，就是一个音吹很长，而且要吹得饱满，不抖，不虚，不要忽高忽低。

　　广州日报：年龄对演奏会有影响吗？您现在吹《水乡船歌》和20多岁时吹有什么不同？

　　蒋国基：年轻的时候我感觉音色干燥一点，对情绪的理解弱一点，现在吹会更沉稳，而且现在演奏的方法也会多很多，对乐曲的理解也要深刻一些。我会根据演奏来调整一些细节，包括吹的方法，比如有时用两根笛子绑在一起，有时用三根笛子吹，我还会根据音乐会时间的要求压缩一些段落，有时把快板中去一段，有时慢板或引子去取掉一段。

　　广州日报：年纪大了会不会气息差一点呢？

　　蒋国基：不会，我很注重音色，基本功打得好，反倒会随着对乐曲理解的深刻而更好。只要有追求，就会好的，小的时候，我们练功很苦，一天要练6小时到8小时，几十年都这样。笛艺是刻苦而来的，在正确的方法下，多吹、多想、多练，是会不断进步的。

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