镌刻在黑白琴键上的人生历程----叶惠芳

　　新中国，大学生毕业要填报志愿，叶惠芳向组织申请“到沙漠地带去工作”，她认为沙漠里最艰苦。组织上告诉她沙漠地带没有钢琴，你的专业无法发挥作用，还是派你到济南教育局报到吧。叶惠芳服从分配，背起行囊提了把小提琴直奔山东。叶惠芳会拉小提琴。大概无人知晓，那是读中学时，随“上音”陈又新教授学习的，拉完了《开塞练习曲36首》。后来叶惠芳的兴趣终究还是回归了钢琴。济南教育局根据叶惠芳的专业，又把她派往青岛，青岛曾是洋人聚居地，有钢琴的学校多些。大学毕业生叶惠芳，在美丽的青岛坐了一辆黄包车，载着行李和小提琴一路驶进青岛市第一中学，那一瞬间多么富有诗情画意。

　　在青岛一中，叶惠芳和一位教英文的老处女同住一问破旧的小阁楼里，一点也不觉委屈，相反热情无比高涨。一中有一架钢琴，白天，叶惠芳弹琴教学生上唱歌课，她的嗓音挺好，当年温可铮在“金女大”兼课时就曾劝叶惠芳改行学声乐，叶惠芳不喜欢。现在工作需要，也只好现学现“卖”，效果不错。夜晚，叶惠芳还是拼命练习钢琴。青年叶惠芳虽没有实现去沙漠地带工作的愿望，但在青岛一中，同样可以为建设新中国而努力奋斗着。

　　也许是全国“院系调整”后李嘉禄教授调往“上音”的缘故，“上音”得知了这位高材生正在青岛教孩子唱歌，于是设法将叶惠芳调往上海音乐学院担任了钢琴系助教。在青岛叶惠芳大约有半年的光荣工作经历。

　　到“上音”任教后，叶惠芳在钢琴艺术上仍求知若渴。那时还没有研究生可读，她就继续随李嘉禄教授进修。当时“上音”在郊区江湾。每天上班路程来回要3小时。叶惠芳每周被安排24节课，还要进修练琴，负担虽重，但叶惠芳精力充沛都能一一应对，专业不断进步。当年黄晓同、李遇秋、施尔康等都曾从叶助教学习过钢琴。那时候，这位小助教演奏、教学俱佳，深得学院的器重。

　　1953年上海市文化局计划举办柴科夫斯基逝世60周年纪念音乐会，经学校推荐，上海交响乐团特邀叶惠芳加盟演奏《降b小调第一钢琴协奏曲》。这部作品是柴科夫斯基三部钢琴协奏曲中最著名的一部。它气势磅礴，技巧精湛，富于激情，全曲三个乐章，表达了作曲家对光明、欢乐的向往和对生活的热爱。叶惠芳在范继森、李嘉禄两位教授的悉心指导和鼓励下，完成了全部练习。演出在上海兰心大戏院举行，黄贻钧先生指挥上海交响乐团协奏，连续公演7场，获得空前成功，在新中国音乐界震动不小。叶惠芳被评论界认为是一个很有前途的演奏人才。贺绿汀院长在家里专门约见叶惠芳，勉励她努力钻研，刻苦训练，再攀高峰，“将来挑重担”。贺绿汀先生的鼓励和嘱望，叶惠芳至今记忆犹新。

　　1954年，苏联派遣的第一批音乐专家来华，莫斯科音乐学院钢琴家谢洛夫先生来到上海音乐学院，举办为期两年的大师班。叶惠芳被选拔到该大师班学习。同被选人的还有顾圣婴、殷承宗、李瑞星、史大正和王羽。叶惠芳和王羽当时是钢琴系青年助教，其余人都是学生。谢洛夫先生教学非常严格，进度很快，大家学习十分刻苦。叶惠芳此时还单独跟随桑桐教授学习“和声学”，旁听李翠贞、吴乐懿教授的钢琴专业课。这段时间叶惠芳边工作边学习，各方面的知识技能得到了充实，她逐渐成熟起来。谢洛夫大师班结业后，1957年，叶惠芳奉调去中央音乐学院任教。她仍不满足自己所取得的成绩，在中央音乐学院又拜在朱工一教授和第二批来华的苏联专家塔图良夫人的门下继续学习。叶惠芳这种钻研进取的精神，来自师长的身教和她自己对钢琴事业的热爱。

　　1959年，刚刚调任南京艺术学院音乐系主任的黄友葵教授手下缺人才，想到了叶惠芳。黄友葵教授任国立音乐院声乐系主任时，曾在“金女大”兼课，早就认识这位小才女。黄友葵征得叶惠芳本人同意，便把她调来“南艺”工作。黄友葵教授一举两得，叶惠芳调来“南艺”，新婚的石中光也顺理成章地调来了“南艺”。这对夫妇的调来，使“南艺”的音乐表演专业实力陡增。叶惠芳是个忠诚的人，黄先生千里迢迢把自己调来“南艺”分明对她寄予厚望，她只有勤奋工作予以回报。黄友葵先生也十分关爱叶惠芳，常常得了稿费，就把叶惠芳拉到一边，拍拍自己的口袋，悄声说，有钱了，我请你吃虾仁!

　　“文革”中叶惠芳免不了被批为“白专道路”、“资产阶级知识分子”等等，下放劳动，改造思想。这大体是当时稍有成就的知识分子的共同命运。好在叶惠芳习性沉静不张扬，“讷于言而敏于行”，在这一场浩劫中没有受到太大的冲击。到了全中国风靡钢琴伴唱《红灯记》和钢琴协奏曲《黄河》的时候，“南艺”工宣队起用了叶惠芳，派给她必须完成的“政治任务”——弹奏协奏曲《黄河》。荒疏多日的琴艺，要在短期内恢复，完成这样大型的技巧性很强的作品，没有扎实的钢琴基本功、对乐谱的强记能力和对音乐的高度领悟力是无法做到的。叶惠芳夜以继日地练习，赶进度，最后如期开演，在南京人民大会堂等剧场连续公演37场。这背后叶惠芳付出了大量的汗水心血，有时真的“血染琴键”!叶惠芳还与省京剧院的著名演员黄孝慈等合作演出过钢琴伴唱《红灯记》，在舞台上身着解放装，扎根皮带，戴一顶军帽，现在的钢琴家无论如何也不会这样上台弹琴。

　　叶惠芳的演奏生涯主要在她的中青年时期，那时候她在上海、北京、南京多次参加音乐会和举办个人独奏音乐会，与她合作的有上海交响乐团、江苏爱乐乐团、南京艺术学院交响乐团等。演奏的曲目有柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》、贝多芬《第五钢琴协奏曲》、拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》、莫扎特《钢琴协奏曲》等等。可惜当时的舆论宣传、音乐评论不完备，留下的资料很少。

　　“文革”后黄友葵被平反升任南京艺术学院副院长，音乐系的重担落在了叶惠芳的身上。叶惠芳“荣升”系主任，是在“南艺”党委主持下，通过音乐系教职工“海选”产生的，众望所归，叶惠芳无法推辞。在音乐系主任的岗位上，为了音乐系获得更好的生源。她与几位副主任共同努力恢复了音乐系中专部，为后来“南艺”培养出许多音乐人才奠定了基础，她主张艺术在交流中发展进步，利用自己与“上音”的关系，做个“二传手”，把“上音”邀请的外围专家统统引进到“南艺”讲学及演出。叶惠芳还八方努力请命，为音乐系购置了一台“斯坦威”大三角钢琴。这在当时是震动江苏音乐界的一件了不起的大事，它动用了国家近百万元人民币。

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