武满彻，极端下的平衡

　　电影、黑泽明与《乱》

　　看得出来，武满真树与父亲的感情深厚。虽然武满彻已经去世15年了，但武满真树讲述这些往事的时候，仍在极力控制自己的情绪。“其实我父亲是有两个极端的人：作曲时他会完全置身于一人的孤独世界中，你会觉得他是一个非常难以接触的人；另一面是他很喜欢和朋友凑在一起，喝酒聊天。他会在家里穿着芭蕾服学跳小天鹅给我们看，我们会觉得他是一个傻傻的、很好相处的父亲。”

　　很多人有这样一个印象，认为古典音乐是艺术，古典音乐作曲家为电影配曲会降低自己的水准，但武满彻不这么认为，在他看来，两者都是非常重要的事情，也乐在其中。因为他还是一个超级电影迷，一年要看几百部电影。武满彻曾说过：“我去国外，语言不通，但我会去看电影，我认为这样可以了解当地人，这是一种用音乐感受世界的方式。”

　　出于对电影的喜爱，武满彻成了高产的影视作曲家，一生共谱写了58部电影音乐，其中现代管弦乐与电子音乐是他的拿手好戏，这也影响了以后不少日本电影音乐人。从1961年起，武满彻进入了电影配乐创作的巅峰期，接连为羽仁进导演的《不良少年》、小林正树导演的《切腹》、勅使河原宏导演的《砂女》和《他人之颜》等影片创作音乐。1968年黑泽明拍摄他的第一部彩色电影，特别邀请了武满彻为电影创作音乐，然后两人合作而善始善终。

　　1976年2月15日至3月20日，黑泽明、井手雅人和小国英雄三人在黑泽明位于御殿场的别墅完成了《乱》的剧本。这只是第一稿，后来由于资金问题，影片搁浅。几番周折后，拍摄终于得以付诸实施。1983年12月剧本定稿完成，距离第一稿已经过去了7年。“黑泽先生写剧本的时候常常是听着唱片。”武满真树说，“他写《红胡子》听的是贝多芬的《第九交响曲》，而创作《乱》则是听着我父亲的《十一月的阶梯》。”

　　《乱》的剧本里，三之城陷落是一个重要的场景。剧本是这样写的：“接下来，是城堡陷落时地狱般的惨状……配合着画面，音乐犹如死者的心声，随着痛楚的节奏，走出满含哀怨的旋律。初如低泣，仿佛轮回周而复始，然后渐渐高昂，到最后，几乎就像无数死者的嚎啕一般。”在这里，除了音乐之外不加入任何声音，黑泽明当时说：“这里就交给武满了。”

　　面对如此刁钻的描述，想来作曲家一定会非常为难。武满真树向本刊记者这样回忆这两位已经作古的艺术家的故事：“父亲花了9年时间构思这个作品，单这个场面的音乐就长达6分钟。当时再三叮嘱千万不要搭配黑泽明先生的音乐，但黑泽明却丝毫没有让步，他说：‘可是我这边也想请武满先生听听我的看法。’”

　　结果，黑泽明配的音乐是马勒的《大地之歌》中的“告别”。在《乱》的制作发布会上介绍演员的时候，背景音乐用的是马勒的《巨人》。自那以后，马勒的作品似乎成了黑泽明最中意的《乱》的主题曲。武满彻后来曾对媒体说：“也许在过去的9年里，黑泽先生的心意已从《十一月的阶梯》转向了《巨人》。我不知道那个部分要用马勒的音乐，就先作了曲，用合成器做好，样片试映的时候带去了，哪知黑泽说，我也配好了，他居然已经配合音乐把样片也剪辑好了。”

　　武满真树说，然而，在北海道录制札幌交响乐团的演奏时，两位天才的意见发生了冲突。在北海道的酒店里，黑泽制作公司制作经理野上照代不知多少次被黑泽明叫到房间里，去取他写给武满的便条。就这样，黑泽与武满两人数日内互不说话，所有的意见表达全靠传递小纸条塞进门缝。“现在这些纸条我都还保存着，我看他们写的内容都很有意思。两个人绝对谁都不让谁，绝不妥协，每个人都觉得自己的意见最重要。”武满真树笑了，或许在她看来，这是两个为了艺术而任性的长辈吧。

　　争执从北海道持续到东京，就在影片即将完成的最后关头，又发生了一场决定性冲突。配音工作进展到第四天，录音的是“大手门”的场景：“被赶出一之城的秀虎来到二之城，又被二郎拒之门外。二郎大声喝道，把门关上！再也不要让我看到你！城内的守兵在阿铁的催促下，关上城门。”——这是黑泽明最满意的一个场面，秀虎身后的大门“哐”地关上了。刚才还傲然挺立的秀虎忽然浑身没了力气，脚步也踉跄起来。秀虎在迈出脚步的同时，武满式高昂的笛声响起，一直持续到下一个阳光闪耀的镜头。与笛声相重合的是低音定鼓沉重的鼓声，两种音色交汇，仿佛象征着延绵不绝的争斗。

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