小提琴家吕思清与《梁祝》的不解之缘

吕思清《梁祝》封面

  我从1988年开始演奏《梁祝》，至今已有21个年头了，是我演奏得最多的曲子之一。记得第一次拿起《梁祝》的谱子是在我刚刚获得意大利帕格尼尼大奖之后。谱子早在1978年，父亲就抄好了，那时他是借来曲作者何占豪、陈钢的原谱抄的。父亲当时的想法就是喜欢这支曲子，也希望帮助更多喜欢这支曲子的音乐家们解决找不到谱子的困难。谁知10年之后，被他自己的儿子派上了用场。于是，父亲把谱子重新封订了一份寄给了我。这份谱子我至今仍保留着，天蓝的封皮虽然已变成了陈旧的灰蓝，但仍能看到父亲那隽秀的笔迹，除曲名和作者名之外，上面还有父亲给我的留言：“重新封订寄思清子用，望你将它演奏出神话般的传奇……”虽短短几个字，但我知道这是父亲对儿子最大的期望。21年来，我已在中国及国际音乐会上演奏这首著名的小提琴协奏曲三百余次。随着时间的推移，我对这支曲子的内有了更深的理解和把握，以一种更深更大的气魄和更宽阔的视野，演绎这段凄婉悲壮、美轮美奂的爱情故事。

　《梁祝》是中国小提琴曲中的精品，也被认为是最能代表中国音乐创作水平的名曲。我是从中国走向世界的音乐家，所以《梁祝》好像成了我的固定节目，每次演出都会拉这个曲目。从某种意义上讲，《梁祝》现在跟我已合二为一。《梁祝》的作曲家何占豪、陈钢都是我十分尊敬的老师，我和他们接触过多次，从小就有机会向他们请教，所以我对这支曲子有了更多的理解和把握。

　另外，我也找来俞丽拿、盛中国等前辈们演奏的《梁祝》版本来听，从中学到不少东西。为把这支曲子拉好，进一步挖掘作品的内涵，我在速度、力度、段落的处理上加强了对比，使作品的感染力更强。小提琴是外来的艺术形式，用它来演奏中国的作品，不可避免地要作一些探索。演奏《梁祝》时，我在表现语句和滑音处理上努力贴近中国民族的风格，但是又不简单地模仿二胡的演奏。在弓法的处理上，我会努力使它更符合于小提琴的特点，为的是更能让世界小提琴家所喜爱接受。在演奏个性上，我绝不取中庸之态，而是喜欢把大悲大喜推到极致，并在速度、力度和段落的处理上加强了对比，使我的演奏能达到觉悟处细腻、委婉；激情处坚决、有力。在“抗婚投坟”一段的表演中，我特地加快了演奏速度，以急促的弦音让音乐达到高潮。

　我已拉过《梁祝》几百遍，但每次的感觉都会不一样。可以这样说，在这几百遍中，没有两遍是完全重复的，很多地方听起来都会不一样。这倒不是我故意而为，而是因为每次演奏，总会有一些临时的、转瞬即逝的灵感在里面。我认为，小提琴演奏更重要的是全身心地投入到作品中，让演奏打动人心。音乐要通过表演感染别人，这是一个公认的准则。有的观众可能从没听过古典音乐，或者不懂古典音乐，但如果听了后说：原来古典音乐也这么好听啊！这一句话就足够了。但要获得这样一句评价，音乐家要付出很多，比如对音乐结构的剖析、音乐起伏的设计，还包括每一次演出时灵感的即兴抒发。正因如此，即使演奏同一支曲子，也不会有两次表演是完全一样的。

　在海外的演出中，我也多次演奏过《梁祝》。因为我是中国人，因此有责任把我们中国音乐家的风采展示给世界各地的观众，更有责任把这首由中国人创作出来的曲子介绍给更多的人们。在这样一个信息发达的时代，音乐已走向融合。世界好像越来越小，大家渴望了解不同国家的文化，了解在不同环境下产生的人文精神。而我作为一个演奏家心里一直都有这样一个愿望：让不同国家的观众了解中国音乐和中国音乐家，让中国观众了解世界不同国家的音乐。

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