倪琴之父的“诗韵”人生

　　倪诗韵用自己制作的“倪琴”弹奏乐曲

　　倪诗韵，江苏南通海门人，1965年出生。师从梅庵琴派代表人物王永昌先生，为梅庵琴派第四代传人，斫琴亦得王永昌先生指点，现为国内著名斫琴家，其作品世称“倪琴”。现任中国昆曲古琴研究会理事、中国琴会常务理事。

　　倪诗韵精心制作“倪琴”

　　人物简介

　　【神州乐器网讯】 琴，古琴也，亦称七弦琴，位“琴棋书画”四艺之首，是汉民族最早的弹弦乐器。传言孔子酷爱弹琴，无论在杏坛讲学，或是受困于陈蔡，操琴弦歌之声不绝;而春秋时期的伯牙和子期《高山》《流水》觅知音，子期死，伯牙破琴绝弦更是千古美谈。

　　因为古琴讲究的斫制技艺，空灵的音色，以及厚重的文化积淀，有了越来越多的追捧者。曲高和寡的古琴从远古的书斋走来，成为时下炙手可热的乐器。在南通海门的东洲大地上，有这样一位醉心于古琴艺术的大师倪诗韵，他爱弹琴，尤擅斫琴，人民音乐出版社出版的《中国古琴艺术》一书中提到的6位当代斫琴成绩突出者中，他是其中之一。由其所斫古琴被全国各地、日本、欧美、新加坡等地琴人收藏，世称“倪琴”。

　　古琴是一门什么样的艺术?它的传承人有着怎样传奇的人生经历?它的未来又有怎样的命运?泠泠七弦之上，让我们走进倪琴之父倪诗韵的“诗韵”人生。

　　现代快报记者 陈莹 文/摄

　　【初遇琴】

　　【首制琴】

　　一曲佳音入琴门

　　倪家曾是海门的四大家族之一，解放之前当地有名的书香门第，但倪诗韵没有经历过家族鼎盛时期的繁华，年幼的他更是对古琴一无所知，等到能在收音机里听到古琴时，倪诗韵已是一名小学生了。倪诗韵第一次听到古琴，那声音竟如魔咒一般将他牢牢吸引住。事隔几十年，人至中年的倪诗韵回忆起来，依然清楚记得那是在上四年级时一次放学回家的路上，他路过一户宅子时，听到屋内传出的古琴声竟是那样流畅清和，空灵中正。于是，倪诗韵情不自禁停下脚步，静静地听完曲子才回家。

　　父母一听儿子迷上了古琴，便想起了他们曾遇见的古琴家徐立孫自己的生物教师。徐立孫虽是生物老师，但擅弹琴，为梅庵琴派第二代代表。这是倪诗韵第一次听说有关琴人的故事，不禁心生向往，可在那个物资匮乏的年代，却连听曲都困难。好在，倪诗韵通过中央人民广播电台每周定时播出的古琴专题节目，熟悉了《高山》《流水》《潇湘水云》《梅花三弄》等古琴传统名曲，也了解了管平和、徐立孫、张子谦、吴景略等现代古琴大家。古琴，就这样走进了倪诗韵的生活。

　　【首制琴】

　　只为初衷制“倪琴”

　　高中毕业后，倪诗韵进了海门工商银行(601398,股吧)工作，他开始利用业余时间和省吃俭用下的余钱，在上海等地搜寻、购买了许多古琴的书籍和音响资料。1990年，倪诗韵和友人相约沪上觅琴，终于在徐家汇(002561,股吧)东方商厦发现一把仲尼式古琴，请店员取出细看，这要价不菲的琴做工却一般。也正是这一年，倪诗韵暗下决心自己动手做琴。

　　传说，远古的伏羲氏和神农氏“削桐为琴，绳丝为弦”，而民间的历代琴人也有自己斫琴的传统。不过，说来容易做来难，真要动手，倪诗韵还是很费了一番周折。因为文化断层，关于制琴，知者甚少，找不到老的斫琴师学艺。于是，倪诗韵四处奔走，查找可参考的制琴资料，最终在邮局找到的中国乐器研究所主打刊物《乐器》上找到了一些跟制琴有关的内容。于是，他花钱买了一两百本库存的《乐器》，才搜集到三四篇制琴参考文章。

　　按照书上记载研习古琴的制作方法，琴的结构并不复杂，但实际操作中，遇上的诸如选材、木工、校声等诸多难题仍需解决。制琴从选材到做工，要求十分讲究，但起始阶段干的却是极为粗笨的木工活，为此他特地去家附近的木工房跟木工师傅学徒，学习锯木，削木，挖槽等木工活和木工工具制作。

　　古琴的选材讲究轻、松、脆、滑，倪诗韵便从邻近的川港镇旧木材市场买回老木;为了找到好的丝弦，他又冲到苏州市场……历时一年之久，倪诗韵终于做出了平生第一把古琴。仲尼式，木胎，没有上漆……在现在看来，这把古琴的制作略显粗糙，但这张古琴却几乎倾注了倪诗韵工作之余的所有时间。

　　【求习琴】

　　“程门立雪”觅良师

　　古琴在手，该弹什么?怎么弹?起初，倪诗韵通过钻研琴谱指法，也可以小弹几首曲目。然而，对于自学入门的倪诗韵而言，他始终觉得自己的指法别扭，更无法做到琴人合一。

　　“当时的古琴活动甚少，国内会弹奏古琴的加起来不过千余人。”倪诗韵告诉记者，在他心里，寻找一个师傅的愿望越来越强烈。一次偶然的机会，他寻访到了中国九大琴派之一梅庵琴派的传人。1995年春节前夕，倪诗韵骑车路过南通文峰塔，注意到“南通市文学艺术界联合会”的牌子。他走进去，打听教授古琴的老师，当时的文联主席冯新民写了张纸条，推荐了当时业界知名的梅庵琴派传人王永昌先生。

　　那时外面大雪纷飞，倪诗韵顾不上回家，径直冲到当时的南通市电容器厂，时任电容器厂高级工程师的王永昌正在单位值班。倪诗韵毛遂自荐，坦言要向王永昌学古琴。王永昌师从古琴大师徐立孫，得其真传。 初次见到冒着大雪赶来的倪诗韵，王永昌被倪诗韵对古琴的理解和执着感动了，欣然接纳他为弟子。之后，倪诗韵每周从海门坐长途汽车再转车来到南通，来回颠簸四个小时跟随王永昌学习古琴。在琴室里，两人相向而坐，王永昌口传心授，一一示范。一年半的时间里，倪诗韵熟练掌握了14首梅庵名曲，琴技精进，而今看他那熟练指法也可见一二。学习弹琴的同时，王永昌在斫琴方面也会指点一二，如面板、底板的厚度、比例尺寸关系，髹漆方法等。

　　值得一提的是，在当时向王永昌学琴的弟子中，倪诗韵是师傅独一无二的“免费”弟子。“师傅绝口不提学费，我提过几次，他都不作声。”倪诗韵告诉记者，后来师傅告诉他，收学费其实是为了督促弟子们好好学习，不要半途而废，而他却是一心想学，所以并不需要。

　　【专斫琴】

　　匠心独运有“诗韵”

　　系统学习弹琴之后的倪诗韵，手下斫琴的技艺也愈发纯熟，也逐渐形成了自己的斫琴风格。眼见着当时古琴的匮乏，2003年，对古琴痴迷的倪诗韵辞掉了银行的工作，创立海门市雷音琴坊，走上专业斫琴的道路。

　　做好一张古琴，木料很关键，倪诗韵的选材要诀是，“举则轻，击则松，折则脆，抚则滑”。年代久远的老木头经过时间的洗礼、火气散尽，油脂褪尽，品质稳定、质地松透，宜于发声。为了寻找“会唱歌的木头”，每逢节假日，他辗转奔波在南通、通州、海门的旧料市场上反复辨材，只要听说哪里拆旧房，他就奔向哪里，绕着废墟仔细寻找，每每发现，都如获至宝。“如今老房子基本或拆或保护起来了，材料越来越匮乏，我们必须寻找新的材料来替代，处理得当，也能做出好琴。”倪诗韵感慨道。

　　据倪诗韵介绍，一把古琴制作周期一般是两年，其中有1年时间是放在合适环境里阴干，让古琴材料充分释放制作时产生的应力，以使音色更加中庸平和。制作从选料、挖膛、合琴、打磨、刷漆、上弦……百道工序，都各有讲究，倪诗韵要求琴声达到四善九德，因此工艺非常严格。因而倪琴的制作周期比较长，一把琴需要花费两年左右的时间。在倪诗韵手指关节处有超乎常人的老茧，这都是常年敲击面板听音质和掏斫琴腹遗留的痕迹。

　　作为历史悠久的乐器，古琴是传统文化的结晶，它体现了中国古代关于天、地、人关系的哲学观。倪诗韵称，古琴面板呈弧形，底板平直，象征着天圆地方;上有“岳山”，下有“龙池”，中间用长长的琴弦，象征流水，具人形……这些基本设计，融合了几千年中国人崇尚自然，讲究天人合一的哲学观。因此，倪诗韵斫琴遵循古法，绝不花哨。所谓千琴千性，倪诗韵认为，只有琴人合一，才能够制作出上乘之琴。曾经有人提议，为了提高古琴的产出数量，请木匠代劳。诗韵始终担心，由不懂音律者来操作，匠人无匠心，貌合神离，因而只请木工做基础部分的粗活，关键工艺则事必躬亲。

　　古琴传有72种式样，倪诗韵所斫之琴主要为伏羲式、仲尼式、神农式、连珠式等经典款式。他的琴造型端庄古朴，做工精细，漆工精美，透着江南的俊秀与文气，被称为倪琴。倪琴琴音饱满绵长，松透圆润，广受大众的喜爱和琴人的好评。近二十年来，倪琴在古琴界得到广泛的肯定。2006年，中国乐器协会民族乐器分会授予倪诗韵“中国古琴制作名师”证书。著名琴家龚一、戴晓莲、刘赤诚等在多次重大演出中演奏所用琴，均出自倪诗韵之手。倪琴还具有收藏价值，全国各地、日本、欧美、新加坡等地琴人争相收藏，常熟古琴艺术馆也永久性收藏了一张倪琴。倪诗韵向记者透露，他正在着手为倪琴申请南通市非遗项目。

　　【传琴道】

　　愿为后世留绝学

　　梅庵派作为一支新生的古琴流派，虽然它崛起才八十几年，但由于演奏艺术的独树一帜，在数十年间流布大江南北，影响远及海外，成为现代琴坛的一支重要力量。《梅庵琴谱》成为七十多年来翻印次数最多，流传范围最广影响最大的琴谱。

　　潜心学艺多年，倪诗韵熟练掌握了《关山月》《秋风子》《秋夜长》《玉楼春晓》《风雷引》《长门怨》《挟仙游》《捣衣》等14首梅庵名曲，琴技精进。而师从王永昌后，王永昌的琴学素养和高尚艺德更是对倪诗韵产生了深远影响。“学琴不难，关键是要看人的学养。”倪诗韵直言，所谓调素琴、阅金经，古琴清、和、淡、雅的音乐品格，决定缺乏学养的人与琴无缘，内心浮躁的人也不可能对古琴保持长久的热情。

　　倪诗韵潜心数十年的斫琴之路上，随着时代的发展，古琴已从乏人问津的冷门乐器逐渐变为时下热门的乐器宠儿。作为一名琴人，倪诗韵要做的，不仅仅是要通过斫琴来弥补时代造成的工艺断层，他更想将梅庵琴派的古琴艺术这一汉文化的瑰宝传承发扬下去。近几年来，倪诗韵在专注斫琴的同时，还经常去全国各地参加古琴活动，并在西安、上海等多地的古琴演奏会上登台演奏。这个月底，倪诗韵古琴独奏会将在南京跟广大琴友会面。

　　倪诗韵家中式风格的客厅，装修得宛如一个小型古琴展馆，多张古琴安静地倚墙而立，琴身线条流畅，下坠墨绿或朱红大穗。他端坐于案前，扬手抚上摆在案上的一张古琴，左手吟猱绰注，右手挑抹勾打，一曲《秋江夜泊》透过清越空灵的琴声传来，余音绕梁。

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