琴怀与樵歌：古琴音乐之美

 　　【神州乐器网讯】古琴是中国民族乐器中最古老的乐器之一，有三千多年的历史，是全世界文明宝藏里的一株瑰丽的奇葩。

　　2003年，古琴被联合国教科文组织命名为“人类口述和非物质文化遗产”，这是最具有深厚、翔实文化内涵的，富于中国人文精神和高雅审美标准的乐器。

　　古琴家陈成渤出生于1969年，他说“儿时在院子里听到广播会放一些古琴曲，听到古琴里的滑音，心就会随着飞起来”。1987年，他找到杭城的知名古琴家徐匡华先生，正式开始古琴的学习生涯。上世纪90年代，在徐先生的引荐下，陈成渤到上海跟随古琴家龚一先生学琴。龚一先后师承张子谦、顾美羹、刘景韵等多位琴家，艺贯众派，熔各家于一炉，演奏潇洒超脱，卓然成派，是国家“非遗”古琴艺术传承人。陈成渤深受龚师熏陶，操缦不倦，琴艺不断精进。

　　2001年，陈成渤在杭州成立太音琴社，致力于古琴的教学、推广。琴社成立至今十多年以来，举办了讲座、琴会等大量的古琴文化活动。2001年，陈成渤以自己打谱的《白雪》一曲应邀参加由中国艺术研究院音乐研究所举办的第四届全国古琴打谱会，结识很多全国古琴届名家和音乐专家，使他对于古琴的传承和发展有了进一步的思索。

　　杭州，是南宋浙派古琴的发源地，南宋浙派古琴曾经引领琴坛，在古琴发展史上有着举足轻重的地位。明代流传下来的《梧冈琴谱》和《杏庄太音补遗》等古琴文献中，记载了当时浙派古琴的盛貌，并有大量的浙派古谱传承。身为浙地琴人，陈成渤对于浙派古琴的研究整理和传承有很大的使命感和责任感，他以《梧冈琴谱》和《杏庄太音补遗》为主要研究蓝本对象，从2005年开始致力于南宋浙派古琴的打谱和整理工作。

　　打谱不仅需要打谱者在演奏上有扎实的功底，更需要对中国传统古谱学、音律学、曲式学、音乐史学、音乐美学、比较音乐学有广泛性的研究。古琴家称打谱古琴曲是“小曲三月，大曲三年”，致力于古琴打谱研究，就要耐得住寂寞，要有坚忍的毅力。八年的打谱，也是陈成渤徜徉于传统音乐之海、享受古琴音乐之美的八年，他曾对我说：在家里打谱弹琴，有时一弹就是一天，但一点也不觉得寂寞，更多的是对于古人音乐修养和创作水准的一次又一次的惊叹。

　　功夫不负有心人，通过这么多年的努力，陈成渤在打谱领域终于取得了让人惊叹的成就。最近，香港龙音公司签约出版了两盘陈成渤的古琴集《陈成渤古琴独奏集》与《浙派传习录·樵歌》，后者更收录了九首史传浙派名曲，分别是《樵歌》、《梅花引》、《佩兰》、《猗兰》、《亚圣操》、《乌夜啼》、《文王操》、《白雪》、《昭君引》。

　　史载浙派古琴“质而不野，文而不史”，陈成渤在他的《浙派传习录·樵歌》专辑的演绎中，琴音时而古淡清雅、幽婉跌宕，时而沉挚绵邈、一咏三叹，不但异彩纷呈且极具古韵，是对于南宋浙派古琴研究领域的一次新拓展，为古代音乐风格与曲式结构研究等提供了相应的活化石，并对着古琴音乐在当代社会的传承与发展有很大的实际意义。

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