民族音乐在中国为什么发展缓慢呢？

 　　近年来，在中国大陆地区，有一种理论甚嚣尘上，就是“艺术应该走向市场”。因为据说在资本主义国家,一切都是市场经济,我们现在既然改革开放了,也应该一切服从市场经济,所以“艺术应该走向市场”的理论就应运而生了。许多宣传部门和文化部门的领导只要一有讲话的机会则“言必称市场”，似乎不称市场不为懂行，不称市场不为时髦。在他们的蛊惑之下，许多不明真相的官员和媒体也大肆渲染，推波助澜，大有不使中国的艺术走向市场绝不罢休之势。

　　然而非常不幸的是，我们在香港，台湾，新加坡等地区和国家所看到的事实因为却是完全相反的。

　　先看看香港。

　　香港地区的文化管理分为两个渠道。一是严肃艺术，我们也称高雅艺术，如交响乐、民族音乐等是由政府有关部门负责管理的。同时为了保证高雅艺术的运转，香港地区的所有文化中心和音乐厅堂也是由政府统一管理的。简言之：香港的高雅艺术是完全由政府负责资金和管理的。

　　而影视、唱片等商业文化则是完全设施市场化运行的。

　　在音乐的管理方面，香港有一个音乐事务统筹处，简称音统处。统管香港的音乐事务。在民乐方面，每年掌握着两个六千万。一个六千万是给予香港中乐团的拨款，而另一个六千万就是用来补贴非职业乐团的演出。

　　香港中乐团由于有政府的高额拨款，所以可以维持团员较高的工资，使团员不必考虑生计，可以安安心心的专注于自己的艺术工作。他们每年有大型的音乐会大约在每十二场左右，其它时间就会安排大量的社区性的中、小型演出。而这些安排唯一的目的并非赢利，而是为了繁荣香港的文化市场，提升市民的文化、艺术和音乐素质。

　　在香港由政府发薪水的职业团体不多。所以为了保证香港文化市场多层次的发展，政府大力提倡和鼓励非职业团体的演出。比如音乐方面的另外一个六千万，就是专门用来支持非职业团体的演出。

　　在香港，每一个非职业团体都可以进行公开的售票演出。而政府会根据其规模、水平给予不同程度的拨款。比如此次我是受香港新声音乐协会邀请，担任他们庆香港回归十周年系列音乐会的嘉宾。七月二十三日的演出地点在沙田大会堂音乐厅，音乐厅的场租是10000港币。政府补给了他们8400元，他们只需付1600元的场租，剧场的票全部属于他们。如果以音乐厅一千多张票按10元一张，他们即可收入一万多元，如果按30元一张的话，可以收入3万多港币。如果他们再有些赞助，则前期的投入大部分就可以持平了，搞的好还可以有些赢余。

　　当然所有非职业团体也都是非赢利的，就是说非职业团体的资金完全是用来投入到团体的管理上，而团员是不拿任何费用的。

　　这样，许多的乐团就会积极的投入演出，而大量的非职业团体的演出无疑大大丰富了香港的演出市场。

　　另外,为了保证文化事业的正常运转，香港所有的文化设施都是由政府出资修建并进行管理的。

　　香港是弹丸之地，寸土寸金。但在香港的每一个中心区域占地面积最大的一定是文化中心。在维多利亚港两边，港岛方面在中环有一个文化中心，文化中心的音乐厅称为香港大会堂。中环是总督府所在地，著名的中国银行大厦银行也建在此地段，此地段之重要可见一斑。在九龙尖沙嘴的最南边，香港著名商业街弥敦道的尽头处，紧靠维港和天星码头处是香港的文化中心。请注意，是文化中心，不仅仅是音乐厅，周围还有图书馆或者科技馆等设施。还有配套的餐厅等服务设施。还有一个可以露天演出的场地，每到周六周日由政府出资邀请艺术团体为市民作表演，市民完全免费观看。文化中心也兼有让市民休闲娱乐的功能。比如香港著名的“星光大道”就在尖沙嘴文化中心边上，而尖沙嘴文化中心还是许多年轻人结婚必去的地方。所以其文化中心的功能也是名副其实地。

　　而像这样的场所在沙田，荃湾等地都有。

　　此次演出的沙田大会堂也是个文化中心，座落在沙田市最繁华的商业区旁。以音乐厅为中心周边还有空地，有图书馆等一系列文化设施的建筑。沙田大会堂的音乐厅面积很大，舞台有两个侧台，每个侧台都比北京音乐厅的正台还要大，而且有专门供卡车进入的大铁门，以便装卸演出器材。而像这样的演出场所其场租金为一万港元。一万港币的场租是什么含义呢？在香港一个小学老师的工资起价是一万二。一个老师的月工资可以租用一次音乐厅。中国老师就算三千元一个月的工资，要一年的工资还租不到一个音乐厅。低廉的场租，政府对于演出团体的补贴，再加上卖票的收入，三方合力营造了香港异常的丰富的演出市场。无论在哪一个文化中心，你都可以自行取到免费的演出介绍。其中交响乐，中乐，合唱，芭蕾舞，现代舞，话剧，粤剧和几乎所有的戏剧，独奏独唱音乐会可以说应有尽有，只怕你没有时间。不怕你没有看！而且票价很便宜，最低在七十元左右。七十元在香港是什么概念，在香港大概可以吃一碗面条，按香港人和内地人收入的比例，大概也就相当于我们的十元钱人民币。当然在香港也有高达一千元的票，但即使一千元一张的票，对于收入在5万到10万的中产阶级来说也是可以负担的。

　　再看台湾

　　在台湾,总的情况和香港差不多,只是音乐厅的租金更便宜.比如台中的"中山堂",租金只有六千人民币,是北京的十分之一.而基隆的文化中心是根本不收费的,完全由政府出资.其目的就是为了提高市民的音乐素质.

　　新加坡

　　在新加坡,所有的非职业乐团,只要属于高雅音乐和艺术的,都可以卖票公演.

　　反观中国大陆的文化市场。

　　说说北京.北京面积比香港不知大了多少倍，人口多了多少倍，历史久了多少倍，又是十三亿人口的首都，号称全国的政治文化中心，我们来对比一下。

　　从硬件设施上看，作为综合的单纯文化中心，在北京几乎没有。北京音乐厅仅是一个音乐厅而已。周边地型狭窄，舞台和后台小得可怜，副台等于没有。更不存在图书馆、公共活动场地等设施。中山公园音乐堂，那是够大的，可惜地方都是属于公园的，音乐堂本身的外延环境很小，停车极不方便。前几年音乐堂和中山公园因为路灯的经费闹矛盾，我们演出完了经常在黑暗中摸索前进。21世纪剧院，剧场不错,音响不错，停车也方便。可惜属于中日青年交流中心，日本人盖的。保利剧院，档次还可以，但也不是北京市的。而且周边的环境均达不到尖沙嘴文化中心和香港大会堂之程度。还有一个国图音乐厅，原来是国家图书馆的一个嘉年堂。连后台都没有.图书馆是有，可人家本来就是图书馆，音乐堂是属于附属设备。

　　北京有城八区，咱们不去说，就算东城，西城，宣武，崇文作为北京的城四区总该平均每个区有一个文化中心或音乐厅吧？而且占地面起起码应该比香港大吧？可惜啊，没有！

　　就算把北京的音乐厅算够了数了，可是有一条是达不到的啊！那就是香港的所有音乐厅都是由政府统一管理并且不赢利的。

　　北京行吗？

　　北京市政府手中其实没有一个文化中心和音乐厅，北京音乐厅属于中国交响乐团，保利剧院和中山公园音乐堂属于保利集团。２１世纪上面说了，国图也说了。

　　北京市呢？啥也没有。

　　再看场租，沙田一万元，再没有任何费用。

　　北京音乐厅，四万到四万五（听说六万了），保利不会比音乐厅低。但是注意，挂个演出横幅要加八百，租贵宾室要几千，有电视台转播车要加电费，录音要加录音费，钢琴要交费，走台限时间。保利连下到舞台下面去听音响也不让。算一算一个场地要多少钱？

　　演出呢？专业团体可能有一些程度不同的补贴，但职业团体如果演出民乐节目最多补贴５千，还不是所有的团都有，够干吗的？

　　而非职业团体呢？到目前仍然有明文规定禁止学生团体作商业性演出。

　　咋听起来蛮有道理，但是仔细一想，只要不以赢利为目的，只要是宣传高雅音乐，只要能为人民群众提供丰富的低廉的文化生活，为何不可以？

　　一边是高额的场租把职业乐团和挡在了音乐厅大门之外，另一边是禁演令把非职业乐团挡在了音乐厅大门之外。而那一边是嗷嗷待哺的听不到高雅音乐的人民群众被高额的票价牢牢挡在了职业乐团和音乐厅的门外，这就是中国目前高雅艺术市场的真实写照。

　　看不起职业乐团又看不了非职业乐团。他们不看电视看什么？

　　不看赵本山，不听周杰伦他看什么，听什么？

　　政府本应该在职业，非职业团体，剧场，票价和人民群众之间搭上一座桥，让乐团能够运转起来，让运转起来的乐团能够演出，让演出能够有人看，能够看的起。一举几得的事情却没有人去做。反过来，每天教育我们，你们要向资本主义学习，要面向市场，要讲经济效益，要自己养活自己。每当我们抱着这样的信念去香港，台湾，新加坡学习的时候总是被那里的现实弄的满头雾水，因为我们看到的是完全相反的，他们重视政府对文化的管理，而我们不重视。他们的文化机构和团体不要求赢利。而我们被要求赢利。他们的学生乐团可以卖票演出，我们的不行。他们的乐团在演出时可以得到政府的补贴，而我们不行。他们的演出场所场租很低，而我们不行。他们的票价很低，而我们也不行。那我们的高雅音乐和民族音乐除了死路以外还能有什么路呢？

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