王裕仁：小提琴在中国的收藏和拍卖尚属空白

　　神州乐器网讯 当中国艺术品拍卖进行的如火如荼时，西方艺术品收藏及拍卖也悄然兴起。2011年秋拍，北京保利首次上拍小提琴拍卖，2012年春拍，保利拍卖更是加大力度，与金色池塘文化合作，推出国内首个小提琴专场拍卖，参拍作品皆为意大利及法国名师制作。中国古典小提琴中心秘书长王裕仁表示：该专场拍卖是为了让中国各界更多了解西洋古典小提琴在乐器史上的地位以及在收藏界的地位，让更过的中国藏家认识它们的价值，并能够加入到古典小提琴的收藏行列。

　　记者：是怎样的一个契机让您选择和保利拍卖一起合作举办“小提琴专场拍卖”?

　　王裕仁：举办“小提琴专场”拍卖的想法由来已久，因为西洋乐器作为国际范围内拍卖的一个重大品类，目前在国内还是相对空白的阶段，我们看到很多古琴拍出了高价，甚至过亿，也有很多藏家在特意寻找一些中国古典乐器。实际上在西方，尤其是欧洲有非常多的名家，也有非常多的名琴。把他们带到中国来与大家分享，尤其是让中国藏家收藏，也是很多音乐圈人的共同的梦想。此次之所以与保利合作进行这次拍卖，也是因为我们的目标相同，希望通过我们的努力让中国社会各界更多地了解西洋古典小提琴在音乐史上的地位以及在收藏界的地位，让更多的中国藏家认识到它们的价值，同时能够加入到收藏古典小提琴的行列之中。

　　记者：此次拍卖的小提琴委托方都是海外藏家吗?

　　王裕仁：国内知名的小提琴收藏家为数不多，当然也有很多老师一直致力于小提琴的收藏，包括引进小提琴在中国进行展出，但这种意义上的专场拍卖是国内先河，同时我们也希望经常性举办这样的拍卖，包括慈善和商业性的拍卖，终其目的，还是为了推广小提琴作为收藏品类在中国的发展。有一个数字可以做参考，以标杆奔驰MACK来说，斯式琴，如果斯特拉蒂瓦里制作的小提琴是收藏西洋乐器的奔驰MACK这个数字在美国是最多的，其次是欧洲，像瑞士、法国、包括意大利本地都有非常多的藏家和基金会收藏这样的提琴，借出给世界顶级的艺术家，在亚洲国家来说日本也有非常多，韩国、台湾、香港都有很多，甚至中国的近邻北朝鲜都有两把，但是中国大陆是零，这与目前中国的国力以及中国对文化的强调，政府对文化的支持来讲都是不成比例的，我希望通过推广藏家的名琴慢慢引导中国顶级的藏家和顶级的艺术机构加入到收藏顶级名琴行列当中。

　　记者：去年秋季拍卖中，保利也有几把小提琴拍卖，但是价格相对比国外要低，据我所知，国际上最贵的一把小提琴拍卖过亿元，在与国际藏家沟通时，他们是否愿意将小提琴拿到国内拍卖呢?

　　王裕仁：打开任何一个市场或者说推广一种理念，都是循序渐进的，中国拍卖行刚兴起时，所有的拍品价格包括书画类作品价格也并非很高，小提琴也是如此，去年秋拍保利第一次推出小提琴拍卖，今年春拍加大投入和推广，推出小提琴专场拍卖，有更多的小提琴参拍，这本身就是市场信心的反馈。

　　从另外一个角度讲，我们希望循序渐进地推出一些名琴和好琴，这次推出的小提琴包括估价五、六百万的伽里亚诺家族制造的名琴，除此之外还分布了非常多的演奏用琴，不光是藏家，一些富有的演奏家也会选择一把好琴作为自己演奏的伙伴，同时作为自己收藏和提升人格价值的附属，这次拍卖专场一方面是为了推广，另一方面是为了迎合对小提琴有兴趣的各界需求做推广，配合此次拍卖预展也展出了几把顶级名琴，比如1717年制的斯特拉迪瓦里制作的小提琴，我希望不久的将来可以在中国进行拍卖，或者有中国的基金会、藏家愿意购买这样的名琴，我很愿意为大家提供这样的平台和机会。

　　记者：请您介绍该专场中的拍品。

　　王裕仁：“简纳罗·格利亚奴”是这次拍卖中顶级的名琴之一，制琴师是意大利著名制琴家族格利亚奴家族的第二代掌门人，制作于1754年，恰好是意大利提琴箱克里蒙纳黄金时期的末端，这把琴的整个前板是用一整块杉木做成的，后半是一整块的枫木，花纹非常美丽，提琴的收藏和演奏判断的标准和机制不太一样，提琴演奏注重的是低音区和高音区的反差，声音是否纯厚，时候强烈等，可提琴收藏除了乐器本身的功能性，还要看保养的好坏，是否有过损伤和维修，整体选材的方法以及漆雕的用法等等因素。这把琴无论是保养还是选材制作，以及它的声音都是很出色的，所以这把琴的估价是300-360万元，是此次参加的估价第二高的小提琴。此外还有一把斯特拉迪瓦里制作的小提琴。

　　“让·巴普蒂斯特·魏友梅”是一把难得一见的珍品，十九世纪中叶法国最有名的制琴大师魏友梅，他是意大利伟大的提琴师和作曲家帕格尼尼的御用制琴师，有“法国斯特拉迪瓦里”的美誉。帕格尼尼可以说是人类史上最出色的提琴家，他的作品以及作曲为大家所传颂，魏友梅作为帕格尼尼的好伙伴和他的御用的制琴师，他不但帮帕格尼尼维修和保养所有的小提琴，同时也为帕格尼尼制作到演奏会上去演奏的提琴，这把琴是魏友梅在1840年左右制作的，它特点就是在于声音极其出色，它本身是一把演奏会用琴，同时它的上一任的主人是以色列国家交响乐团的首席小提琴家，他用这把琴参与了很多唱片的录制，也参与了很多演奏会，这把琴的估价是在160-190万，也是我们这次拍卖会中推出的一个非常有故事、有历史价值的一把名琴。魏友梅是非常出色的一个提琴家，也是出色的提琴制作大师，同时他也是非常出色的商人，经他手的小提琴制作、收藏、小提琴演奏家互动，整个系统得以成型，也奠定了目前小提琴收藏机构运作的基础。

　　记者：世界有名的制琴师的作品可以用来收藏，那么目前在世的制琴师的小提琴市场和收藏价值如何?

　　王裕仁：小提琴的市场两极分化，大量的小提琴还是工厂生产的，在欧洲也是一样。意大利的小提琴之所以贵，就在于它是全手工制作，从木材的选取到炮制，取材选量，以及后期的上弦和挖音孔，全部是手工，所以价格一般是法国琴的一倍，法国琴的同期作品实际上是以工坊的名义推出，而实际并非大师手工制作而成，法国琴的价格又是德国琴的一倍多，德国琴大多是纯工业化、流水线制造。目前很多练琴者用的都是工厂制作的小提琴，真正在世的很多国家知名小提琴演奏家，比如郑泉、申飞等，他们的琴在国际市场上也有很多的追随者，我们未来发展的方向也会把在世的大师的琴与国际知名大师制琴做艺术方面的交流，小提琴也会与其它藏品一样，年代越久价值越高，因为不仅带有琴本身的意义，也承载音乐家的经历，以及收藏者的印记，这也会为提琴价值增彩。

　　记者：小提琴的收藏价值首先要看制琴师，其次是演奏家和收藏家?

　　王裕仁：专业的提琴收藏家会这么判断这个问题，可能第一位的是琴本身，这个琴的制作工艺，声音，以及保养的程度;其次是小提琴的制作年代，比如同是斯特拉迪瓦里制作的小提琴，1710至1720年是它的黄金十年，这个时期小提琴的价值要比他制琴生涯末期制作的琴高出4-5倍;第三是这把小提琴曾经被谁使用过或者被谁收藏家过，证明这家小提琴的流传，这一点与其它藏品没有区别。

　　记者：谢谢!

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