梅葆玖直言戏曲创新不是作秀

　　图为梅兰芳、梅葆玖以及梅葆玖弟子。

　　核心提示

　　著名京剧表演艺术家梅葆玖6月28日来到沈阳，参加沈阳师范大学梅兰芳艺术研究所成立大会。当天，梅葆玖在沈阳师范大学接受了本报记者专访。

　　作为梅兰芳艺术研究所名誉所长，梅葆玖称，梅兰芳艺术研究所的成立，并且依托于高校，有利于对梅兰芳艺术的研究与传承。同时，梅葆玖透露，梅兰芳艺术研究所成立后，将着手复排梅派失传剧目《嫦娥奔月》，并举办一系列梅派艺术研讨会。

　　复排梅派失传剧目《嫦娥奔月》

　　研究所成立后的第一项工作就是复排《嫦娥奔月》。该剧目是第一部京剧歌舞剧，失传多年。梅葆玖说，一些京剧压箱戏，其实非常精妙。比如根据梅兰芳代表作之一《生死恨》改编的《韩玉娘》，不久前在北京上演，吸引了大批观众。梅葆玖说：“像《嫦娥奔月》这样的早期梅派作品，已阔别舞台数十年，失传了很可惜。但愿我在有生之年，多复排一些失传的精品。 ”

　　据梅葆玖介绍，《嫦娥奔月》与《天女散花》都属于载歌载舞的京剧作品，从音乐、舞蹈的优美程度以及感染力来看，这些京剧给观众带来的视听享受不亚于如今年轻人热衷的电影大片。

　　年轻演员唱不了电影《梅兰芳》中老戏

　　电影《梅兰芳》中余少群、黎明表演的京剧片段，给观众留下深刻印象。其实，这些唱段都是由梅葆玖在幕后演唱的。梅葆玖感叹：“电影《梅兰芳》中涉及不少梅派戏，年轻演员都不会唱了。比如《虹霓关》、《一缕麻》等。如果再不及时抢救，一些经典剧目真要失传了。 ”

　　尽管常有剧组找到梅葆玖，请他担任艺术顾问，但梅葆玖声称，他不想直接参与拍摄梅兰芳题材乃至京剧题材的影视剧，提供一些原始资料还是可以的。当记者问及梅葆玖是否计划将父亲梅兰芳的艺术人生拍成纪录片或电视剧时，梅葆玖坦言，一直有这样的想法，但这不是一件简单的事，而是一项系统工程。

　　西方经典歌剧在传承中连一个音符都没改

　　谈到经典剧目传承，梅葆玖表达了这样的观点，《茶花女》等西方经典大歌剧在传承中连一个音符都没改，经典剧目传承还是保持原汁原味比较好。如果改动太大，当代人就难以欣赏到经典作品的精妙之处。

　　梅葆玖同时认为，京剧作为世界非物质文化遗产，必须进行活态传承，而不是把它送进博物馆进行静态保护。多拍戏，多演戏，多培养观众，才能在传承中保护京剧文化遗产。

　　对于青春版《牡丹亭》进高校巡演，北京大学开设昆曲选修课以及面向社会举办戏曲培训班等举措，梅葆玖持肯定态度。他认为，像芭蕾舞剧《牡丹亭》这样的跨领域艺术创作，也在一定程度上起到了戏曲推广作用。梅葆玖说：“保护、传承、发展京剧艺术，必须有长远眼光。 ”

　　30个弟子中有一位在辽宁

　　梅葆玖告诉记者，他目前有30多个弟子，分布在全国各地传承梅派京剧艺术。梅葆玖曾在沈阳、锦州收过两个弟子，目前只有一位在辽宁工作，也就是沈阳师范大学梅兰芳艺术研究所所长肖迪。

　　梅葆玖告诉记者，他在北京经常去排练场指导弟子们拍戏。当记者问今后是否还收徒时，梅葆玖笑称，只要有适合学习梅派艺术的演员，就会收为弟子。

　　梅葆玖直言，京剧人才不是工业产品，按照规定尺寸生产即可。想成为优秀的京剧演员，扮相、嗓子、悟性、舞台表现力，一个都不能少。

　　梅兰芳父子曾在沈阳北市场演大戏

　　梅葆玖还回忆起当年来辽宁演出的情景。

　　1951年，梅葆玖曾随父亲梅兰芳来到沈阳、大连、丹东等地演出，梅葆玖与父亲轮流演出。父亲演累了，梅葆玖就替父亲连演三天大戏，其中有《玉堂春》、《霸王别姬》等经典剧目。梅葆玖还记得当时曾在沈阳北市场演出，剧场里挤满了观众，观众们非常热情，喝彩声不断。

　　京剧舞台不是秀场

　　日前，有剧目将刺绣戏服改成印花戏服，把真马牵上京剧舞台，梅葆玖对此有何评论?

　　他微蹙眉头道：“那还是演京剧吗?依我看，更像表演秀。 ”

　　在梅葆玖看来，打着时尚招牌的新京剧乃至新的戏曲表演形式更像一场表演秀。他说，在北京曾举办过京剧服饰设计T台秀，很精彩;但京剧舞台绝不是秀场，戏曲创新不是作秀。梅葆玖强调说，他从不反对戏曲创新，父亲梅兰芳正是在创新的过程中发展了京剧艺术。但创新的基础是传承。如果把京剧人物头饰全部换成无色透明水晶，那么京剧艺术在视觉审美领域的价值就荡然无存。如果京胡的乐音淹没在交响乐队中，那么观众在剧场中听到的就不是京剧音乐。

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