属于爱乐者的音乐会

　　神州乐器网讯 贝多芬的小提琴协奏曲尽管受听众欢迎，但小提琴家们往往绕道而行，现场上演的几率与其名声不成正比。究其原因，在于这部作品尽管技术不够炫目，旋律异常简单，但其高尚纯洁的内涵总能令人肃然起敬，因此既容易演得空洞乏味，也容易流于格调低下。倘若演奏家没有十足把握，演奏这样的曲目只能格外彰显出自己技术上的缺陷或者音乐上的肤浅。此外，由于这是一部交响性很强的协奏曲，如果没有指挥及乐队的上佳配合，仅凭独奏家一人的努力同样很难出彩。

　　宁峰张艺珠联璧合

　　9月6日晚，小提琴家宁峰与张艺指挥中央芭蕾舞团交响乐团的诠释，将我对此曲的热爱之情全部唤醒。尽管宁峰在技术上没能做到尽善尽美，出现了一些音准以及音色上的小瑕疵，但其音乐格调之高直追前辈，再加上张艺与“芭交”的配合，让人联想起了一个个此曲历史上伟大的演绎，这种体验在音乐厅里是不多见的。而在返场时，宁峰居然演奏了难度极高的米尔斯坦《帕格尼尼偶记》，这首改编曲将帕格尼尼随想曲以及协奏曲里的主题融为一体，是小提琴技巧方面的登峰造极之作。宁峰细腻的右手功夫令人叹为观止，这位曾经的帕格尼尼大赛冠军得主在技术方面有着深厚储备，而这也是他能够轻松驾驭贝多芬协奏曲这样大作品的原因。

　　通俗舞曲首首鲜明

　　下半场，“芭交”演奏了勃拉姆斯的21首匈牙利舞曲。这套曲目在唱片中司空见惯，在现场却最多演个两三首而已，一口气全部演奏非常罕见。原因是每一首舞曲都只有一两分钟长，但均是严格的三部曲式写成，总长度接近一小时，对于指挥家、乐队甚至听众来说，不论是脑力上还是体力上都是巨大的挑战。然而张艺指挥对这套“通俗曲目”的诠释并不敷衍，他将谱面上的许多细节发掘、放大，让这些样式类似的舞曲听起来首首个性鲜明。

　　不论是上半场高贵迷人的贝多芬协奏曲，还是下半场那些热烈的匈牙利舞曲，都让人在现场听得感动。一位是听众公认的乐迷型指挥家，一位是独奏家里少见的唱片发烧友，这是一场属于爱乐者的音乐会。他们对音乐的爱不仅体现在技术层面上，也反映在可以演绎的格调上。

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