南半球最佳的半场“好球”

　　■评家：许禄洋

　　■剧目：阿什肯那齐与悉尼交响乐团音乐会

　　■国家大剧院2012年10月19日

　　■指挥：弗拉基米尔·阿什肯纳齐

　　■演奏家：王健(大提琴)、悉尼交响乐团

　　■推荐指数：★★★★☆

　　神州乐器网讯 国家大剧院交响音乐会舞台在最近两个月来呈现出空前的全球化特征，在NHK交响乐团和马林斯基后，来自大洋洲的悉尼交响乐团接踵而至，此后还要静候德累斯顿与旧金山交响乐团。短短两个月时间，一块全球交响乐的洲际版图就被拼凑俱全。

　　在古典音乐领域澳大利亚虽然从未以强国面目示人，但悉尼交响乐团却是该国少有的国际级音乐演奏团体。只不过对于中国观众而言这支乐团的声音太过陌生，在主流唱片市场和新兴的多媒体传播领域常年不见其踪影。乐团三年前亮相国际音乐节是其在北京仅有的记忆，而当这支南半球最佳乐团再度访京时，音乐厅仍然被一种新鲜感所笼罩。

　　上周五，悉尼交响乐团以两部斯拉夫作曲家作品首度登上国家大剧院，75岁高龄的指挥家阿什肯纳齐则已是第三次走上大剧院指挥台。上半年，在他的精心料理下大剧院管弦乐团演奏的柴可夫斯基《曼弗雷德交响曲》效果良好。但当晚开场的德沃夏克《大提琴协奏曲》却并不是一个细致排练的产物，引子乐段中乐队音响不够圆融，铜管的平衡度也有所欠佳。此后，大提琴家王健的状态也不够理想，不仅声音干涩，快速运弓亦不够平滑，其在连绵的上下行乐段时伴随着换音不够清晰的问题，演奏双音音符时则依然被喑哑的音色困扰。

　　慢板乐章中，王健渐渐找回状态，其音色开始回归温暖的基调，释放出丰沛的歌唱性，并演奏出了较为明亮甜美的泛音效果。然而在第三乐章中，此前困扰王健的问题再度出现，尾声前的他以极富表情的演奏让音乐延宕。和此前一样，阿什肯纳齐并没有为乐队注入细致入微的音乐处理，在这部雄浑而充满细腻情感的杰作中，削弱了无数精妙无比的音乐问答和互文。意味不凡的是，在上半场德沃夏克之后王健以一首大提琴改编版的奥运主题歌《我和你》，一曲终了作曲家陈其钢先生起立向观众致敬，正在从丧子之痛中走出的他令人不胜感慨。

　　暗淡无光的上半场后，下半场的肖斯塔科维奇《第十交响曲》成为了悉尼交响的救命稻草。相比于需投入更多细腻音响的德沃夏克，肖斯塔科维奇这部“力量型”作品似乎更好地展现了澳洲音乐家的水准，相反不同于大提琴协奏曲时的粗糙与失衡，肖十中的悉尼交响更多地实现了粗中有细的理想格局。

　　阿什肯纳齐对这部作品的处理可谓异常熟稔，出色地挖掘出这部个人化作品的独特气质。他对漫长的第一乐章有着出色的结构控制，让音乐在无休止言说中有所归宿，第二乐章率性挥洒着凌厉亢奋管弦乐效果，第三乐章阿什肯纳齐精密布局，让充满渴望热忱与压抑彷徨的情绪融为一体。悉尼交响乐团一扫上半场的平庸之气，疾驰般的终曲中乐团宛如划出一道刺眼的光芒，让观众躲闪不及。

　　在数度掌声中，阿什肯纳齐谢绝加演，也许是下半场二层楼座观众席屡次的不和谐之声影响了大师的情绪，总之他成功地捍卫了老肖这部伟大作品的严肃性，没有在此之后添加任何多余的音符。

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