三宝音乐剧不找歌手演 做的是戏剧而非演唱会

　　三宝说，他非常喜欢现实主义题材作品，希望借此闯出一条不同于百老汇音乐剧的道路。　　

　　音乐舞台剧《罗密欧与朱丽叶》之楼台会。

　　神州乐器网讯 由中戏教授姜涛执导、三宝作曲、关山作词的音乐舞台剧《罗密欧与朱丽叶》将于11月7日亮相北京保利剧院。三宝介绍，这个版本比较轻松，“《罗密欧与朱丽叶》在全世界有N种版本，好像每个人都想做一些创新，仅国内就有很多版本。不过，以往的《罗密欧与朱丽叶》要不就是所谓那种颠覆性的，要不就是很沉重的，因为莎士比亚的作品可能给人一种印象——特别沉重或特别晦涩难懂。我们这次做的可能要打破人们的这种印象了。”

　　三宝认为，《罗密欧与朱丽叶》就是两个小孩的故事，“其实就是两个十几岁的孩子一见钟情，孩子都有玩的心。中国人缺乏幽默感，总觉得要把一件事说得沉重了才好，其实不是这样的。”因此，三宝作曲的这版《罗密欧与朱丽叶》比较通俗、简单，“在比较玩闹的过程中，把事儿给说了。所以，音乐部分有抒情的东西，也有很通俗的东西”。

　　该剧被定义为音乐舞台剧，而非音乐剧。对此，三宝解释说，不叫音乐剧是他极力坚持的，“因为《罗密欧与朱丽叶》已经改编过一个音乐剧，再弄音乐剧，从我这儿来讲意义不大。它加进了很多音乐成分，叫音乐舞台剧或音乐话剧更合适一些，我相信这是个不太一样的版本。”

　　一上来就表达不废话

　　由三宝作曲、关山编剧和作词的音乐剧《钢的琴》，10月24日在东莞玉兰大剧院首演，随后开始全国60场巡演，明年1月在北京保利剧院与观众见面。三宝直言，他非常喜欢《钢的琴》这种现实主义题材作品。“这里有两个原因，一个是我本身喜欢这样具有批判现实意义的题材，描述的是小人物的生活。《三毛流浪记》其实也是这种题材，只不过年代较远一点。另外一个原因是我想通过这类题材闯出一条路——区别于百老汇音乐剧的方向。”三宝说，哪种音乐风格不重要，重要的是更接地气、更直接，包括音乐剧中的人物形象，“一上来就直接表达，没那么多废话。我现在比较喜欢使用这样的音乐语汇。”三宝坦言在对自己以前做的剧进行反思，“我也没多少经验，只不过做了几部戏而已。以前做的那些东西太委婉，想说一个事且铺垫呢。前言给你说一大堆，情绪上又铺垫一番，最后才给你说点正事。”三宝表示，他不喜欢莺歌燕舞古典唯美的题材，但很多音乐剧恰恰就是这种题材。他不想重复这类作品，从表现方式来讲，也容易雷同。

　　三宝透露，明年他会继续创作现实主义题材的作品，“明年，我可能在两部戏中选择一部，也可能两部都上。一部是关于上世纪80年代初的一个故事，就是刚改革开放那一两年，1981年、1982年左右。这是一个原创的东西，不是改编的。还有一个戏就久远一点了，是关于长征的。”

　　我不会找歌手来演戏

　　三宝认为，国内谈音乐剧有一个误区——人们总期待一部戏里能有一首或两首叫座的歌曲。三宝说，他在创作时从不考虑一部戏里一定要有这样一首能拿得出来的单曲，而是从戏剧本身的需要出发。“音乐剧最重要的一种表现手段就是要戏剧化，把唱段戏剧化。但是现在，更多的情况是编剧把剧本写完，觉得哪个地方需要加唱就写首词。这是一个特别大的问题，而且是一个通病，我们现在国内做音乐剧的通病。”三宝说，“就是先说事，说完事表达心情了，来一段唱，再表达心情了再来一段唱，戏剧感缺少了很多。”三宝强调，他不会去找歌手来演他的戏，“我做的不是演唱会，我做的是戏剧”。

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