蚌埠名戏《摸花轿》唱响国家大剧院 获观众好评

　　【神州乐器网讯】前日，安徽泗州戏交响清唱剧《摸花轿》在北京国家大剧院演出。传统戏曲与西洋乐器的完美结合，演员们委婉动听的精湛唱腔，将泗州戏的魅力表现的淋漓尽致，展示了一场高质量、高品位的艺术演出。千名首都观众观看了表演，蚌埠市委书记周春雨等该剧地方有关领导也前来推介、观看。

　　该剧吸纳包容了几百年间流传于淮河两岸的泗州戏拉魂腔、花鼓灯舞蹈、民歌民舞等音乐元素，以原生态的音乐形式展现和复苏淮河流域百姓的文化记忆，让观众感悟到经典的永恒魅力。

　　据了解，泗州戏清唱剧《摸花轿》是安徽蚌埠市著名作家王拓明先生的一部原创舞台剧作品，该剧经周春阳先生三易其稿，改编为泗州戏清唱剧《摸花轿》，作品反映的生活在淮河岸边的涂山儿女对爱情和生活经验的美好憧憬。通过一代花鼓灯艺人的纯真而曲折的爱情故事，展现了花鼓灯艺人对艺术的执着和对爱情的纯真。该剧用清唱剧形式生动地反映了花鼓灯艺人的生活，泗州戏用清唱剧的形式第一次将这种西洋的戏剧形式和土生土长的泗州戏有机结合在一起，力图将该剧打造成一台具有浓郁淮河文化特点的精品，成为蚌埠市的一张城市文化名片。

　　同时，《摸花轿》的演出阵容强大，一支70人左右的交响乐团，一支40人组成的合唱加上主要演员，泗州戏清唱剧《摸花轿》演出团队的阵容在160人左右，是一个演出规模、阵容都很大的演出项目。

　　从音乐的戏剧结构力上看，《摸花轿》很好地借鉴了西方音乐体裁清唱剧的结构优势，将泗州戏经典唱段及优美的戏韵融会其中。力图在保持拉魂腔亲切、活泼、奔放的地方戏曲音乐原滋原味基础上，以交响乐队雄混、宽宏的现代音响艺术表现力，给拉魂腔注入好听、震撼的戏剧结构张力。

　　《摸花轿》按照清唱剧的结构逻辑和泗州戏的情绪发展，将器乐、合唱、独唱、对唱、重唱等形式灵活运用，从而展现出多姿多彩的淮北民俗风貌。它以器乐开场曲和合唱《流不尽的淮河水，唱不完的拉魂腔》作为开场，简明地展现传统戏曲《摸花轿》的喜庆场景，将传统民俗简洁地呈现，这种音乐结构手法的手法在西方清唱剧或歌剧等舞台戏剧中较为常见，在中国传统戏剧结构中也常有运用。

　　以极具泗州戏唱腔特点的花鼓音乐作为开始，花鼓郎的唱腔《走过一洼又一洼》和兰花唱腔《走娘家小二姐做梦》以音乐唱腔展现故事的开头，随之运用合唱的穿插段对兰花和花鼓郎的爱情进行了旁白式总结。榴花的唱腔《石榴花开》、满囤的唱腔《小鞭一扬》及其随后的合唱“总结”也采用这种“分说—总说”的三部性戏剧结构手法。其法是中国传统音乐结构中渐变式结构原则中的重要形式之一，它能较为顺畅地展现剧情的音乐话语表达，以无回归的渐进式结构来呈现戏剧内容的展开。

　　此外，作为西方清唱剧的结构手法之一的“回旋原则”也在剧中有较好的体现。表现在宏观结构上就是各个唱段之间所穿插的合唱，其合唱多作为回旋结构的“叠部”，不仅起到音乐的连接、转折功效，还对结构的黏合起到了统一力聚合的作用，例子除了上述两段外，在后面的“《家务事》《分家产》舅舅唱的《摸花轿》—合唱”的段落中都有其表现;它表现在局部结构中如清唱剧后部的“花鼓音乐段”(《摸花轿》)，它对音乐高潮的推进起到步步推进的效果，也在结构上达到了戏剧张力逐层聚集的作用。而结尾处所做的戏剧性再现段落的使用，如合唱《流不尽的淮河水，唱不完的拉魂腔》，则部分体现出西方三部性再现原则的结构观。

　　《摸花轿》在音乐的结构上较好地展现了戏剧性效果，不仅逐一展现了泗州戏的唱腔音乐，也以统一的内容表现展现了音乐的戏剧性，呈现了多层次的泗州戏现代视听乐篇。既保持传统音韵，又拓展现代视听，泗州戏清唱剧《摸花轿》依托传统名作花鼓戏同名作的平台，以泗州戏原有曲调韵致为音乐基础，运用现代音乐手法，戏剧性、交响化地展现了徽风皖韵的音乐发展念。当晚，在国家大剧院的首场演出获得首都观众的肯定，演出结束后现场响起经久不息的掌声。

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