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和音,需要更打开的耳朵

2012年12月13日    来源:文汇报    

  【神州乐器网讯】上周末,“盛世和音上海民族乐团大型民族音乐会”在上海大剧院上演,半场“大雅”,半场“国风”一场民族音乐会竟有大半曲目是近10年内的新作,尤为可贵。随着中华民族的百年巨变,中国民乐如今也像这个国家一样,处于“盛世”辉煌的同时,也无法回避改革的阵痛。本场音乐会,可视为这一历史阶段的缩影。

  音乐会以王甫建的新作《大雅国风》开宗明义,洋洋洒洒的乐队序奏具有唐朝燕乐的气势,五声旋律在巧妙的旋宫转调中不断升华,方整的《诗经》在徐缓咏唱中盘旋涅槃。美中不足的是,新韵合唱团完全无法驾驭这部作品,成为软肋。

  其后3部乐曲延续了雅乐格调。罗小慈演奏自己的新作《墨戏》,她大胆借鉴古琴和钢琴的演奏手法,彻底摆脱了古筝演奏右声左韵的桎梏,一幅墨戏图就在急管繁弦的挥毫泼墨中铺展。其后的《胡旋舞》由台北市立乐团团长钟耀光创作,宝岛台湾竹笛演奏家李宛慈担任独奏,在胡琴和手鼓的俯仰应和中,来自西域的笛声尽显曼妙舞姿。上半场以唐建平的《后土》收尾,笔者曾多次在现场听过这部作品,上海民族乐团此番的演绎尤为细腻,悠远的民歌和古琴幻化在乐队的朦胧雾气中,令人回味无穷。

  下半场首先是何训田的《达勃河随想曲》(1982),这部当年还有点先锋意味的民族管弦乐经典,竟成了本场最古老的作品。而后是张朝的3部新作《牧歌》、《青铜乐舞》、《太阳祭》。后两部作品的艺术水准远远高于《牧歌》,尤其是《太阳祭》,在于红梅堪称经典的诠释下爆发出震人心魄的力量。回想30年前的上海,闵惠芬奏响了刘文金的《长城随想曲》,民乐复兴之路就此开启。时至今日,无论在创作还是在演奏方面,民族器乐的专业化程度已大大加深;而相应的听众审美,显然还未跟上脚步。

  音乐会的返场阶段尤其如此,传统曲目《百鸟朝凤》和《步步高》获得了当晚最热烈的喝彩。3把唢呐俏皮地扭动,唤醒部分昏沉的听众,他们仿佛终于找到了一个安全热闹的完美收梢。

  遥想100年前,刘天华来到上海,开始其毕生奋斗的“国乐改进”。这条中西结合的道路繁荣至今,成就与矛盾同样凸显。“洗去泥土的民乐”需要听众更积极地打开耳朵,而当代创作也可以少一点“颂雅”的宏大。这些矛盾不解决,盛世再辉煌,和音亦稀缺。

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责任编辑:陈星

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