音乐剧人才初现繁荣 中文《妈妈咪呀》功不可没

　　【神州乐器网讯】中国人能演音乐剧吗?这是在2011年《妈妈咪呀》中文版制作之初，很多人的疑问。也因此《妈妈咪呀》中文版的选角工作竟然耗时长达一年。同样的严苛、同样的标准、同样的外方制作团队依角色匹配度拍板，2012年，中文版《猫》的34个角色选定工作却仅仅用了3个月。鲜明的对比让两部中文版音乐剧的制作方——亚洲联创总经理田元倍感欣慰：“光从角色落实的时间上就能看出，中文版音乐剧运营模式已经得到了验证，演员们走上了职业化、专业化的道路。”

　　那么作为首部采取版权合作方式将国外经典音乐剧进行汉化创作的《妈妈咪呀》中文版在音乐剧人才培养、演员职业化进程中发挥了怎样的作用呢?或许在《妈妈咪呀》第二季全国巡演进入最后热潮的今天，更加值得分析和思索。

　　中国人能演音乐剧——《妈妈咪呀》让演员信心十足

　　191场，8500万票房，2011年《妈妈咪呀》中文版一炮而红;2012年，为了推动音乐剧产业在整个中国的发展，《妈妈咪呀》中文版转战二线城市，13个城市，近百场演出，超过8成的上座率，观众的尽情释放和高度评价……《妈妈咪呀》中文版二年级演出获得了同样的成功。而在演员看来，能够出演《妈妈咪呀》中文版不仅达到自己事业的一个高峰，更加重要的是收获了信心——中国人不仅能演音乐剧，而且能够演好音乐剧。

　　2012年出演“唐娜”的湖北省歌剧舞剧院一级演员汪金媛对自己饰演的“唐娜”信心十足：“现在我每天都和唐娜在一起生活，与人物越来越近。大家现在看到的是鲜活的具有中国特色但又不失原版精髓的唐娜，对于角色的把握，我充满自信。”而另一位“妈妈罗茜”的饰演者国家一级演员邱玲则这样评价《妈妈咪呀》带给自己的收获：“出演《妈妈咪呀》让我找到了一个完全不一样的自己，潜力被充分的挖掘出来，因此我很珍惜每一次的演出，希望能够更好的完成角色的诠释。”而“爸爸山姆”的饰演者余涛则很荣幸出演《妈妈咪呀》：“近百场演出下来，对于角色和剧目本身的理解会更加深入，也越是了解西方文化对于戏剧制作的严谨，作为参与其中的一员，我觉得非常荣幸。”

　　优秀人才需要展现平台——《妈妈咪呀》为音乐剧专业人才培养提供土壤

　　提起孙红雷，大家熟悉的身份一定是影视剧演员，很少有人知道孙红雷其实毕业于中戏音乐剧班。当初正是因为无剧可演，无奈转战影视剧的孙红雷才成就了“无心插柳”的辉煌。但是大部分音乐剧专业的学生则没有孙红雷的幸运，这也在客观上造成了音乐剧专业人才的日渐捉襟见肘。而《妈妈咪呀》、《猫》等中文版音乐剧的出现则在一定程度上为音乐剧专业人才培养提供了丰厚的土壤和完美的展现平台。

　　提到《妈妈咪呀》中文版，“罗茜”邱玲和“山姆”余涛不约而同的表达了同样的观点：“从来没有一部戏可以演这么多场。”的确，仅2012年第二季巡演，《妈妈咪呀》中文版就演出近百场，这对于演员不仅是挑战，更多的是展现平台和不断汲取知识的过程。笔者在与一位资深爱音客的交谈中，她也表达了同样的观点：“经过国内外专家团队的精心雕琢，经过近300场的演出，《妈妈咪呀》中文版的演员未来前景无限。”

　　中文版音乐剧不仅为演员提供了巨大的舞台，也为专业院校的专项人才培养注入了动力。在《妈妈咪呀》中文版第二季巡演中，“武汉帮”格外引人注目 ，而武汉模式也成为值得借鉴的对象。汪金媛、邱玲、余涛三位主演都将武汉模式总结为：“音乐剧人才培养从中等艺术院校开始。”在武汉市艺术学校，很早就设立了音乐剧班，而邱玲和余涛对于音乐剧的初步接触和学习都出自该校。当得知邱玲出演《妈妈咪呀》中文版后，武汉市艺校的沈校长倍感欣慰，而演出机会的不断增加、国外专业团队的精心雕琢、对于音乐剧梦想的追求有更多机会实现都在一定程度上推动了专业院校对于音乐剧人才培养的力度。

　　“走出去”到“走回来”——《妈妈咪呀》吸引大量人才回归国内舞台

　　从《妈妈咪呀》第一季角色招募的捉襟见肘，不得不全球“通缉”到《猫》演员招募的国外人才组团回归，短短的两年间，正是《妈妈咪呀》中文版缔造了音乐剧人才从“走出去”到“走回来”的巨大转变。

　　“谭雅”的饰演者沈小岑曾经在采访中说：“在国外多年，最初听到《妈妈咪呀》中文版招募演员的信息时，曾经因为对于国内演出环境的不熟悉而心生疑虑，直到最后一刻才毅然回国参选。”与此形成强烈对比的是，2012年中文版《猫》吸引了来自新加坡、日本、美国等全球各地上千人报名参选，而其中很多曾经在日本四季剧团多年的中国演员前来应聘角色不仅令人惊喜，也同时宣告了海外发展的中国音乐剧人才回流热潮的开启。“在日本唱了这么多年的《猫》，一直希望有朝一日能够用自己的语言演给自己国家的人看。”男“小偷猫”蒙哥杰利的扮演者李响一语道出了在国外的中国演员的心声。这其中，《妈妈咪呀》中文版功不可没。

　　出演音乐剧，对于演员来说既是标杆，也是荣誉。的确，声乐、表演、形体、体能的综合要求是演员要面对的挑战，也将考验人才培养体系的综合实力。随着亚洲联创以每年一部中文版的速度将国外经典音乐剧引入中国，随着中国音乐剧产业体系的不断建立和完善，中国音乐剧势必将迎来自己的辉煌时期，也只有到那个时候，中国才能创作出和拥有属于自己的经典作品。而在这一发展进程中，《妈妈咪呀》中文版也毕竟被载入史册。

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