卡巴莱音乐剧场《诱惑者日记》上演话剧艺术中心

　　【神州乐器网讯】21日晚，由丹麦欧登塞剧院、丹麦无边界剧团和上海话剧艺术中心联手打造，丹麦国家艺术理事会、Bikuben基金会和克尔凯郭尔基金会资助的卡巴莱音乐剧场《诱惑者日记》(又名《非此即彼》)在上海话剧艺术中心·戏剧沙龙同观众见面。该剧为纪念存在主义之父，丹麦哲学家克尔凯郭尔诞辰200周年而作，根据其《非此即彼——诱惑者日记》原著改编，演出避免了晦涩的哲学语言及大段的台词，通过老虎百合乐队的演唱及对白，运用现场音乐、多媒体及光影效果，营造出绮丽、荒诞的剧场效果，以此来体现克尔凯郭尔笔下的人生三种弊病——无聊、焦虑和绝望。

　　故事发生在1937年的“万恶之城”上海，日军即将破城而入。这里是冒险家的乐园，是逃亡的沙俄人、犹太人、中国人和欧洲人最后的避难所和寻欢场，它是人间天堂，也是人间地狱。在这浮华与荣耀都即将消逝的乱世末日，无聊、焦虑、绝望不断萦绕在每个人的心头，而成熟男子约翰尼斯诱惑年轻姑娘考狄利亚的故事也在此上演。通过对原著的重新创作，9位中外演员与伦敦老虎百合乐队一起，通过具有冲击力的音乐与肢体动作带领观众走进哲学家笔下的故事。现场有观众将其评价为“有趣又好看，这样的表演方式平时不太多见”。

　　170年前哲学家半自传作品搬上舞台

　　丹麦著名神学家、哲学家和文学家索伦·克尔凯郭尔被尊称为存在主义哲学之父，以其对黑格尔及整个德国理性哲学的批判著称于世。他一生短暂，命运多舛，思想十分消极，同时又留下了大量的著述，涉及哲学、神学、心理学、文学批评、宗教祷告和小说等众多领域。1840年，他曾与心爱女子雷吉娜订婚，次年又因自认为不能给其幸福生活而悔婚。《非此即彼》是他在1843年获得博士学位以及解除婚约后的第一部重要著作，同时也是他最为读者熟知的作品。《诱惑者日记》是此书中最长、最著名的一章，是他关于人生“审美阶段”的代表作，也是他个人感情历程的自传体作品。克尔凯郭尔在其中用阅读日记的方式描绘了一位追求爱情中审美体验的男子引诱并抛弃一位年轻姑娘的故事，探讨了自我存在、生命、爱情和婚姻。

　　综合表演形式全新演绎哲学作品

　　卡巴莱是一种具有喜剧、歌曲、舞蹈、话剧等元素的现场演奏及娱乐表演，起源于19世纪末的的法国并盛行于欧洲，它通过最简单、最直接的演绎方式与观众分享故事或感受。对于《诱惑者日记》主创团队来说，运用卡巴莱音乐剧场的形式是一种极为讨巧的方式——音乐可以快速地将观众带入场景及氛围，让人直观地感受到剧中的人物情绪，避免了的对晦涩哲学作品的大段文字性的讨论，为克尔凯郭尔的哲学思想找到一种颇具观赏性与趣味性的展现方法。

　　伦敦先锋乐队“老虎百合”成立于1989年，主唱马丁·贾克斯自出道后一直坚持自己独具魅力的嗓音、另类滑稽的配器和诙谐忧郁的风格。老虎百合的世界黑暗、古怪且多变，马丁将这种独特、唐突、粗糙而有趣的音乐称为“布莱希特式朋克卡巴莱”。老虎百合乐队曾斩获劳伦斯·奥利弗等多个英国及欧洲奖项，并一路从街边唱到了悉尼歌剧院。而此次老虎百合的创作演出可谓惊艳全场，其音乐风格的多样化，表现力之丰富都让观众大为惊讶。由于整场演出的词曲皆为其创作，因此老虎百合的演出领导了整个故事的发展，以及剧中人物情绪的表达，而演员们半演半舞的表现方式更增加了演出的观赏性。从现场的掌声可以感觉到，观众对于此类综合性表演方式的认同，散场时不少观众都称赞演出“好看”。

　　马丁在上世纪八十年代至九十年代住在伦敦酒吧红灯区，对下层人物的生活十分熟悉，这也成为他的创作源泉。有人曾质疑老虎百合乐队的作品过于阴暗，而马丁回应说：“这些黑暗面也是真实生活的一部分。生活不仅仅只有阳光和鲜花，还有腐败及死亡。我认为不能正视生活的阴暗面也是不健康的。”在马丁看来，克尔凯郭尔笔下的诱惑者约翰尼斯是个令人讨厌的角色，极其私自懦弱，害怕与女性展开一段真正的感情关系。“不过他是一个很好的戏剧题材，并且使我很容易创作(歌词及乐曲)”。

　　此外，上海话剧艺术中心温阳与杨子奕两位女演员的表演都给人留下深刻印象。杨子奕半演剧中的女主角——从清纯到放荡再到绝望的年轻女性考狄利亚。她在剧中没有一句台词，完全通过表情及肢体的演绎来传递人物情感，成为舞台的焦点。而温阳则在剧中扮演一位鸨母，除了形体演绎，她还与老虎百合乐队有多段呼应及对唱，其绵长清亮的唱腔亦为本次演出大大添彩。

　　据悉该演出由丹麦国家艺术理事会、丹麦Bikuben文化基金会和克尔凯郭尔基金会共同资助，将于上海话剧艺术中心·戏剧沙龙上演至03月03日。

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