“第一难”歌剧《奥赛罗》四月登陆国家大剧院

　　【神州乐器网讯】2013年恰逢“歌剧之王”威尔第两百年诞辰，世界众多知名歌剧院纷纷推出威尔第作品向这位大师致敬，国家大剧院也将与全球歌剧界同步，把威尔第晚期最成熟的代表作《奥赛罗》搬上舞台，为“国家大剧院歌剧节·2013”打头阵。据悉，经过近一个月的艰苦排练，目前本剧已经进入了排练制作的尾声。4月11日至14日，这部素有“歌剧第一难”之称的精彩大戏就将登台与观众见面。4月1日，大剧院邀请媒体亲临排练厅观摩，现场展示了剧中的精彩片段。本剧导演强卡洛也坐镇排练厅现场，与媒体记者分享了《奥赛罗》幕后的故事。

　　最强戏剧性巨作

　　“魔鬼排练”近尾声

　　与此前大剧院曾制作过的《茶花女》、《弄臣》、《假面舞会》等威尔第作品相比，《奥赛罗》称得上是威尔第最最圆熟的作品，也是意大利歌剧中最强有力的戏剧性巨作，开拓了《阿依达》后的一个新境界。《奥赛罗》中不但歌唱和管弦乐紧凑无比，全剧的戏剧也非常简洁有力，同时还具有强烈的倾诉性。为了重现莎翁原著的戏剧效果，威尔第在大场面的铺展和对人物性格的音乐塑造上下足了功夫。在当年，《奥赛罗》可谓是空前的尝试与革新，不同于大多数歌剧以序曲开场，《奥赛罗》大幕一开就立即把观众带入暴风骤雨中的塞浦路斯港口。海上巨浪滔天，威尼斯战船在波涛中沉浮，气势惊人的“暴风雨大合唱”让人紧张得透不过气来，凯旋归来的摩尔人将军奥赛罗就在这样的场景中登上舞台，以英雄式的高音唱出“欢腾吧!”。此外，剧中每个角色情感的变化也有极强的张力，亚戈毫不遮掩的邪恶、阴险和诡计多端，苔丝黛蒙娜的无辜、善良和至死不渝的爱，以及奥赛罗的怀疑、嫉妒和最终锥心的痛悔，无不表现得淋漓尽致。更为难得的是，全剧的节奏十分紧凑，音乐和戏剧紧密交织，爱恨、冲突和恐惧的情绪贯穿始终，每一幕都能牢牢抓住观众的心。被戏称为 “《奥赛罗》卫道士” 的导演强卡洛对每句唱词、每个动作、每个情绪的表达都抠得极细，不时上前为演员示戏，而演员们也使出了浑身解数。扮演奥赛罗的美国男高音弗兰克·博雷塔笑称，排练前一定要喝杯咖啡，打起十二分精神应对导演的“魔鬼式排练”。而扮演亚戈的张峰这段时间则推掉了一切其他活动，全身心地投入《奥赛罗》的排练。“我把自己最近的睡眠叫做 《奥赛罗》式睡眠 ”，他说，“睡觉时脑海中还不由自主地转着亚戈的唱段，如果碰到那一句突然卡住了，就会马上醒过来。排练得越是深入，越发现这这部戏真的很难，简直是 一入《奥赛罗》深似海 ，谁不努力刻苦都不行。”

　　他为荣耀而生

　　她因爱情赴死

　　歌剧《奥赛罗》中众多动听的唱段与合唱部分相得益彰。在周一的排练探班中，国际组扮演奥赛罗的弗兰克·博雷塔和扮演苔丝黛蒙娜的女高音张立萍携手演唱了“爱的二重唱：夜幕低垂”，沙场上骁勇的英雄奥赛罗变成了充满柔情蜜意的丈夫，与纯洁的妻子共同回忆了初恋时的美好。而在第三幕中，被嫉妒心夺走理智的奥赛罗在众人面前侮辱苔丝黛蒙娜，魏松和拉娜·科斯默契十足，把奥赛罗的狂暴和苔丝黛蒙娜的无辜演得活灵活现，而合唱部分的加入更是烘托出了不安的气氛。

　　除此之外，剧中还有许多著名的咏叹调令人印象深刻，比如第二幕中亚戈的《信经》。在这段充满邪恶气息的内心独白中，亚戈唱道“我只相信邪恶的神，正直的人都是虚伪的演员，我天生就的个恶棍。”然而在外表上，亚戈却像个热心肠的好人。有趣的是，扮演亚戈的米加洛维奇的母亲也是一位女高音，她曾饰演苔丝黛蒙娜，和强卡洛导演的父亲德尔·莫纳科同台出演《奥赛罗》。全剧最令人为之动容的莫过于最后一幕中苔丝黛蒙娜的《杨柳之歌》这个内敛、高贵、温柔的女性被丈夫无端羞辱后，独自在卧室饮泣，凄婉地唱出了这首优美咏叹调。歌词结尾，她哀伤地唱道“他为了荣耀而生，而我为了爱情而生”，这仿佛也是全剧的点睛之笔。当侍女爱米丽亚发现被奥赛罗扼死的苔丝黛蒙娜，哭喊道：“这是谁犯的罪!”，苔丝黛蒙娜用尽最后一丝力气说：“是我自己，我的罪就是爱。” 强卡洛导演说：“悲剧气氛在这时达到了顶点，我一定会把这一幕打造得令所有人流泪。”值得一提的是，《奥赛罗》讲述的并不只是一个简单的爱情悲剧，它所剖析的是一个深层次的人性问题。剧中每一个人物都有强烈生动的爱、恨、抱负、权力、欲望。与莎翁原作中“人性戏剧”的传统惊人的一致。

　　舞美设计空灵大气

　　真实“花园”搬上舞台

　　大剧院版《奥赛罗》舞美设计出自黄金主创团队威廉姆 奥兰迪之手，风格上秉承了大剧院出品一贯的经典大气。以投影配合三维背景，虚实结合，把观众的目光引导到框架后纵深的风景，大气中透着空灵，让人仿佛置身戏中。威廉姆 奥兰迪也表示“舞台呈现将严格忠于戏剧情节展开的历史背景和特有的风俗。故事发生的地点就是波提切利名画《维纳斯的诞生》中所描绘的塞浦路斯海岸，因此在舞台上，海的元素将贯穿始终。”他说，“我们利用大剧院的先进设备实现了 无缝 场景切换，使情节的发展更加流畅。”为了真实重现剧中场景，第二幕中镂空铁门后出现的花园可不是投影，而是由大量的仿真花草组成的。强卡洛导演透露，为了找到这些花草，他和工作人员把北京的好几家花市“一扫而空”，他开玩笑说“他们(北京的花草市场)一定很舍不得我走。”本次《奥赛罗》的服装设计还特别从欧洲歌剧院借了精美样衣，力图真实重现文艺复兴时的原貌。

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