钢琴独奏会曲目设计——菜单式

 　　【神州乐器网讯】朱贤杰在古典音乐曲库中，钢琴曲目占了很庞大的部分。对一个演奏者来说，其数量之多，即使仅考虑其中的优秀部分，也委实力不从心。许多钢琴家尽毕生之力，也只能做到沧海一粟。

　　面对如此浩瀚的曲目，钢琴家在开音乐会之前，为了弹什么，为了这些曲目先后出场的编排问题，常常费尽心思而仍一筹莫展。有时候恰如花箩里挑花，越挑眼越花。当年霍罗维茨为了确定去莫斯科演出的曲目与加演作品，自己拿不定主意，把大卫·杜巴尔找去商量。而在我们看来，杜巴尔在霍罗维茨面前完全是个小辈。但这一老一少却常常共享一起策划节目的乐趣，并且从各种层面对其进行分析。

　　霍罗维茨对节目策划非常重视。他曾说：“我希望节目的编排要有反差，除了反差，还是反差。”在他看来，一份出色的音乐会节目单，就好比一家正规餐厅提供的正式菜单。他认为钢琴家在音乐会上拿出一首首乐曲，去款待他的听众，让整场独奏会成为一席音乐的飨宴。

　　从他在1986年12月纽约卡内基音乐厅的最后一场独奏会的节目单，可以看出他是这方面的行家里手。粗看之下，这个节目单安排似乎没有章法可循——开场两首斯卡拉蒂奏鸣曲，之后全部是浪漫派作品：舒曼、斯克里亚宾、肖邦与李斯特。

　　但是整个编排相当注重现场效果。两首短小的斯卡拉蒂奏鸣曲作为“前菜”，起到了让听众“醒耳”的作用;同时弹完之后，也能让迟到听众有一个可以入场的机会，非常实际。“前菜”开胃之后，是上半场的“主菜”——舒曼的《克莱斯勒偶记》。接着这个重头戏以后的，是两首斯克里亚宾的《前奏曲》，一慢一快，造成一种还没完全终结的感觉，留下悬念，把听众吊起胃口，继续期待下半场的节目。

　　下半场是李斯特与肖邦各三首。李斯特改编自舒伯特的《随想圆舞曲》，以轻快活跃的舞曲节奏，一开场就把听众注意力从中场休息之后拉回来。接着两首李斯特作品，时而安静时而激昂;肖邦的两首马祖卡，单纯朴素，为最后一首《英雄》波兰舞曲作好了情绪上的铺垫，而华丽而火焰般的《英雄》波兰舞曲作为压轴，爆发出整场音乐会最绚丽的火花。他的返场节目也是精心安排。三个小品，犹如三道餐后甜品，以慢速、中速与快速的次序，再次将听众的情绪引向高点。

　　霍罗维茨认为：“当我自己弹给自己听的时候，我什么都弹。但是当我拟定独奏音乐会的节目单时，我总是尽量使许多不同时代的作品和风格形成对比。”对比、反差，这是他编排曲目的出发点，就像一个厨师需要不断以不同口味的菜肴来挑起食客的味觉一样，他偏向于以不同的风格与反差对比来吸引听众。他非常重视票房，一切以音乐会现场效果出发，以听众的反应为上，他不能允许音乐会的节目让听众觉得有哪怕是片刻的沉闷。他说过，如果他听到一场很闷气的音乐会，“我的选择只有两种：要么回家，要么在座位上睡觉!”

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