浙江歌舞剧院改制三年佳作频出 民乐首当其冲

　　【神州乐器网讯】2011年6月1日，藏于浙江省博物馆的“剩山图”与台北故宫博物院的“无用师卷”在台湾台北市完成“合璧”，山水画宗师黄公望的杰作《富春山居图》在生生分离60载后，完成了团圆的传奇。

　　2013年3月6日晚，在《富春山居图》问世666周年之际，浙江歌舞剧院倾力创作的大型民族管弦乐《富春山居图随想》，在北京国家大剧院开启全国巡演首秀，以画谱曲，山水人舟成音符，展示了富春山水的精妙。

　　近日，浙江歌舞剧院院长董兰兴在接受中新网记者采访时侃侃而言：《富春山居图随想》的创作既新颖又大胆，同时也是受时势所迫，在浙歌转企改制的第三年，优秀作品的出炉无疑是迫在眉睫。

　　《富春山居图》被誉为“中国十大传世名画”，该画卷与浙江有着不解之缘，富春江位于杭州富阳，画家黄公望是温州人，该画卷又藏于浙江省博物馆……于是，当董兰兴看到《富春山居图》“合璧”时，突生灵感：“将《富春山居图》融入民族音乐，以音乐的形式呈现山水意境。”

　　2010年5月4日，浙歌被列入首批国有文艺院团转企改制试点单位，脱下“保护衣”的浙歌开始走上自负盈亏的企业路。作为院长，董兰兴既要思考如何传承浙江传统文化的精髓，又要着眼于市场，创作出符合市场的作品。

　　《富春山居图随想》无疑符合了这一要求。通过深思熟虑、专家分析、采风探访等前期准备，董兰兴确定了《富春山居图》民乐的构想。

　　一年后，在著名作曲家刘湲和作曲家姜莹的合力创作、两名指挥家及90多名演员的努力表演下，《富春山居图随想》大型管弦乐登场。该作品系浙歌民乐团首部原创作品，被业内誉为首部中国山水画与中国民族音乐精妙组合的巨大乐章。

　　《富春山居图随想》组曲分为“天地龢鸣”、“流水行云”、“听风醉月”、“秋山闻道”及“山水合璧”五大篇章，每个篇章极具独立个性又不失一脉串联，既富浑厚浓重，又不乏细腻委婉。

　　著名指挥家张国勇第一次看到该组曲时，不禁大吃一惊：“太棒了!真没想到!”

　　刘湲也曾表示，这是其一生中最难完成的作品。

　　对浙歌而言，2013年因《富春山居图随想》的登场而迎来了开门红。然，这仅仅是一个开始。

　　2013年，浙歌转企改制第三年，这一年被浙江歌舞剧院院长董兰兴称之为“作品年”。无疑，在这年里，浙歌将全力展出符合市场的一系列新作，《富春山居图随想》只是一次投石问路，是转企改制过程中一次“尝新”的契机。

　　董兰兴告诉记者，改制后浙歌的发展总体分为三步：市场、人才、作品。“没有市场，就没有收入，有了市场文化体制改革才能走下去”，在他看来，抢占市场是第一步，而浙歌这两年也确实做到了，不仅扩展了国内市场，还开拓了海外市场。

　　第二步是培养人才，建设团队。董兰兴明白，没有强大的人才队伍，就无法演出高端的作品，所以浙歌一直在引进和打造艺术人才。他举例说，一般情况下，全国各大院团在舞剧表演时都需要向其他地方借演员，然而，浙歌如今的演员不但满足自己的演出，还可以“输出”，借给各地院团排练。

　　第三步便是作品。“一个团队光有市场，没有作品支撑也是不行的。”董兰兴说，在文化体制改革的第三个年头，浙歌必须拿出作品，而且必须是精品，所以这一年成为了浙歌展示佳作的“作品年”。

　　今年出炉的佳作包括：舞剧、歌剧、歌曲、民乐等多方面。其中两部舞剧花费了很大精力，目前在全国范围内还没有相同等级，一部名《王羲之》，是按照浙江元素打造，展示浙江的题材，是一件展示传统文化的精品;另一部是《琉璃之光》，结合市场定位创作，讲述了人的生老病死。

　　虽然《富春山居图随想》民乐为浙歌迎来了开门红，但近年来，相较其他曲目，民族音乐一直被认为处于“低谷”。

　　中国广播艺术团指挥、《富春山居图随想》指挥之一张烈对此并不认同，他认为，部分观众对民族音乐的实际状况并不了解，在东南亚，民族音乐并非萎靡，而是在蓬勃发展。

　　“在马来西亚、新加波、台湾、香港、澳门等地方，从小学到中学都有职业的乐团。”张烈表示，西方交响乐成型已有两三百年，而中国民族乐团从建国至今仅几十年，文化革命期间还处于一个低迷，改革开放后才得到复兴，通过一件件作品累计，才达到如今的程度。而浙江当地的优势突出，音乐较为腻，却不缺粗广之气，南北并蓄，其成绩更是位列全国前列。

　　浙江民族乐团副团长夏扬对《富春山居图随想》组曲如孩子般爱护。在他看来，该作品“出世”后便马不停蹄地在全国巡演，第一站在北京国家大剧院，随后在郑州、武汉、福州、温州献演，最后回到杭州作第一轮收官。每到一地演出，都是去粗取精的一个过程，也是展现浙江民乐团实力的机会。

　　“从提出这个命题，到采风、创作，时间比较紧，算是民乐创作史上一个突破。”夏扬对《富春山居图随想》赞不绝口。

　　董兰兴也认为，民乐具有生命力，不过需要培养、需要创造机会、需要宣传。“文化体制改革后把民乐全部放开了，都改掉了，芭蕾舞等全部发展起来，我们觉得有责任、有义务把这个(民乐)抓起来，让更多人知道民乐、接受民乐、理解民乐。”

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