在音乐中天真地独立

　　【神州乐器网讯】[ 如果钢琴家可以分为明星型和学者型，张昊辰毫无疑问追求成为后者。他希望在音乐中追寻超越生活而存在的自我 ]

　　今年4月初，张昊辰在德国跟慕尼黑爱乐乐团排练完，指挥家马泽尔疑惑地当着乐团成员问他：“你多大了?”“23岁。”“可是你的演奏非常成熟，像50岁的钢琴家!”

　　“其实音乐是没有年龄感的，它是超越时代和人的，这就是音乐的价值。”事后到访北京时，马泽尔解释，张昊辰演奏时的深思熟虑让他感受到音乐微妙的灵感，“这个年轻人将以荣耀捍卫古典音乐的尊严。”

　　5岁开独奏会，15岁考入美国科蒂斯音乐学院，19岁成为第一位获得范·克莱本钢琴大赛冠军的亚洲人，钢琴家郎朗与王羽佳的师弟，生于1990年的张昊辰有足够值得瞩目的理由。

　　4月24日，德国百年名团慕尼黑爱乐乐团在北京国家大剧院开启中国巡演的序幕，张昊辰受邀与乐团合作贝多芬《第四钢琴协奏曲》。对他来说，这是贝多芬“最独特的钢琴协奏曲之一”，第一乐章以钢琴弱奏独白开场，第二乐章的钢琴大胆直白地用独奏与乐队实现对抗与交融，乐章近尾声时，曲调又忽然一转，带来奇异的疏离感。

　　台上的张昊辰状态严谨又舒朗，每一个音符在他手指极强的控制力下呈现出丰富色泽，那是画家难以描绘的抽象色彩感。《第四钢琴协奏曲》是贝多芬最柔美的协奏曲，张昊辰完全沉浸在另一个世界中，用钢琴这个小乐队与乐队这架大钢琴交融，那些大段深邃、伤感、内省的钢琴独白像是抽去了他的灵魂，也抽去了观众的。

　　乐章在爆发式的巨大声响中骤然收尾，直到听到掌声，张昊辰才像是忽然醒来，额头冒着汗珠，起身，腼腆地鞠躬微笑。已经在国际舞台上征战多年的他，看起来仍像初出茅庐的钢琴家那样羞涩而不善应付。

　　他的确不是表演型的钢琴家。师兄郎朗台上台下都有着光彩夺目的表现欲和爽朗劲儿，大方老练。师姐王羽佳也像是为舞台而生，机灵俏皮，会穿着活泼的超短裙登台，用炫目技巧瞬间点燃现场气氛。而他则是一副跟年纪不相符的书卷气，钢琴是聆听他沉思的伴侣，他谈论起问题来总是审慎而成熟。跟郎朗和王羽佳的热情外向相比，他身上有他们缺少的天真、安静与沉稳。

　　他们的青春期都在美国科蒂斯音乐学院度过，他们的老师都是著名钢琴家格拉夫曼，但性格的差异造就了完全不同的三位钢琴家。

　　数年前，格拉夫曼在接受《第一财经日报》采访时说，他最看好的三位学生都来自中国。在不同的年代，他曾分别告诫过这些年轻人，“音乐家要获得成功需要有很多综合素质，机缘非常复杂。有时成功甚至和一些不相关的事情有关，比如一个人的精神面貌、气度，甚至走路的姿态。”

　　在古典市场期待中国出现下一个郎朗、李云迪时，到来的却是风格完全不一样的王羽佳，以及张昊辰。两位年纪轻轻的钢琴家常年忙于欧美演出，在国内的音乐会不算多，但凡有一场演出，总是吸引许多慕名而来的听众。

　　听完张昊辰演奏的人，都会感叹一声“前途无量”，都会好奇于他的未来。这个文静寡言的大男孩身上没有演奏家们常见的锋芒毕露，有时候你觉得他严肃内向得就像一个刚出校门的理科生，一个封闭在自我世界里的忧郁少年。跟爱开玩笑的马泽尔一起面对记者时，他只是微微笑着，偶尔低头玩手，身边人说，他刚从美国飞到中国，还处于倒时差的疲劳走神状态。

　　只有在舞台上，钢琴前，他才把内心世界里那个丰富细腻甚至有点癫狂的自己挖出来。或者说，他在舞台上完全不是自己，而是贝多芬、勃拉姆斯、德彪西的追随者。

　　如果钢琴家可以分类，明星型和学者型一定是两个大类。张昊辰毫无疑问追求成为后者。他爱凡·高，喜欢看欧洲文艺电影，读文学、诗歌和中西方哲学，热爱中国传统文化，这些都潜移默化地帮他建立起独立的艺术审美品味。

　　“对我来说，音乐是对"自我"的寻找。这个"自我"不是生活中的自我，而是超越生活之上存在的自我。”张昊辰说，音乐最重要的，是让他寻找到精神上的自己。他曾在微博里写：“我向来认为人只在艺术里才能独立地伫立，行走，飞翔，为得精神自由。但今天又听贝多芬晚期，却如心甘情愿地被去了双腿一般，只剩跪着静思。其艺境如此，凌绝于人性之上。”

　　接受采访时，张昊辰戴着黑框眼镜，因时差而神情恍惚，声音很轻。即便如此，他回答起问题来仍然认真且沉稳，一个年轻人向往成熟的特定阶段。

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