音乐家笔下的评论

 　　【神州乐器网讯】“钢琴诗人”肖邦少年出名，7岁时便能作曲，次年完成了生平第一次登台演奏，在他的祖国波兰获得了极高评价。成年后的肖邦所发表的第二部作品《唐·乔瓦尼》主题变奏曲，在德国引起了轰动。尽管如此，非议肖邦作品艺术水平的评论仍然不少，有批评家说，肖邦的作品几乎不值得撕毁，这还不算是最离谱和荒唐的诋毁。

　　另一位同样杰出的音乐家拯救了肖邦的声望。与肖邦同年出生的德国人罗伯特·舒曼也是个音乐天才，幼年也表现出谱曲的才华，成年后创作出许多优秀的声乐曲、歌剧、交响乐等作品。舒曼居住在全德音乐文化中心莱比锡，与门德尔松等聚集在莱比锡的许多知名音乐家有着密切来往。舒曼除了音乐创作，还将相当的精力放在了音乐鉴赏评论的撰写上，甚至为此创办了一份音乐评论刊物。

　　肖邦是贝多芬逝世后，在欧洲乐坛紧接着涌现出的最具才华的音乐家，被誉为“波兰的莫扎特”，也因他的过于年轻和才华过于突出引来了非议。舒曼撰写过多篇高度赞赏肖邦音乐才华、作品感染力的评论，《我们时代的音乐：罗伯特·舒曼文选》一书就收录了这些作品。在1831年，舒曼就点评肖邦《唐·乔瓦尼》主题变奏曲可以给他带来“巨大的阿尔卑斯山脉已经闭上了它们的眼睛，人们被赋予了天堂般的幻觉”的享受，并以浪漫、俏皮的语调完整地评论了变奏曲每一节变奏。

　　舒曼写于1836年的《肖邦的钢琴协奏曲》一文就将肖邦称作贝多芬、舒伯特、菲尔德的继承人，认为肖邦分别从三位大师中接收了各自最好的一部分，“完全是最后的英雄”。舒曼在文中对肖邦的祖国波兰表示同情，指出肖邦作品中表现出的波兰人“沉痛的悲哀”，使之具有了更强的感染力和吸引力。次年，舒曼又撰写了对肖邦作品的赏析文章，以极具画面感和想象力的方式描绘了他作为听众的评价“透过和声的遮掩，人们能听到令人惊奇的音乐饱满的旋律;只是在中部从和弦出现了次中音，与主旋律汇合时更显突出。其后，人们感到好像他刚刚在梦中看到一个美丽的形象，现在于半清醒中试图回想它。很想谈论它—也无法赞美。”1841年写成的《肖邦的奏鸣曲》一文中，舒曼则试图为肖邦加入了大量奇思妙想探索而让外行听众听不懂的作品提供辩解。

　　《我们时代的音乐：罗伯特·舒曼文选》近日由漓江出版社引进出版。全书收录了舒曼1831-1854年间所写的音乐评论佳作，点评对象包括舒曼同时代的多位知名音乐家，包括肖邦、舒伯特、门德尔松、柏辽兹、李斯特等，也有而今已不为人所知的音乐新人。无论是点评名家，还是新人，舒曼都能保持着一份独立性，用内行语言就作品言作品(而不流为对名家的空洞赞美或对新人的无端指责)，也不受其他评论家的意见所左右，为音乐评论乃至其他各领域的评论树立了典范。他的音乐评论文章，文字优美而简洁，既显现出作为音乐家的他对音乐作品的深刻理解，也没有故意卖弄专业词汇，有助于读者(被点评作品的其他听众)加深对作品的理解。

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