音乐剧“东莞模式” 与多米诺骨牌效应

 　　【神州乐器网讯】10月26日下午，第十届中国艺术节第十四届文华奖结果揭晓，东莞原创音乐剧《钢的琴》获得“文华奖优秀剧目奖”和文华音乐创作奖、文华舞台美术奖、文华灯光设计奖、“第十届中国艺术节优秀表演奖”等四个单项奖，莞产音乐剧又一次登上“文华奖”领奖台。同时，在“十艺节”首届剧院建设与综合运营高峰论坛上，东莞玉兰大剧院荣膺“中国十大剧院”称号，并获得“最佳声效剧院”单项奖。

　　“文华奖”是国家文化部主办的舞台艺术政府最高奖。本届中国艺术节“文华奖”汇聚全国专业舞台艺术优秀剧目90台，包括87台参评剧目和3台参演剧目。在所有参评剧目中，音乐剧《钢的琴》是唯一参评的音乐剧作品，我市是“十艺节”全国同类地级市中少数获奖城市之一。

　　长期以来，东莞孜孜以求的文化发展愿景和实践路径，带给我们太多的关于文化定位、精品创作、项目运营、艺术发展的思考与感慨。正如市委常委、宣传部部长潘新潮在其文章《东莞市发展音乐剧的做法和成效》中指出，东莞在音乐剧发展方面，确立了20年打造成在国内外有较大影响的“音乐剧之都”的目标，使之成为东莞城市文化新品牌、城市文化产业发展新动力(310328,基金吧)、城市形象传播新载体。先后建立了东莞(塘厦)音乐剧创作生产基地、东莞保利文化艺术创作基地、摩登影子东莞(望牛墩)音乐剧创作生产基地等，为繁荣音乐剧创作搭建了发展平台。先后举办了三届东莞音乐剧节，有效提升了音乐剧节的知名度和影响力。引进了国内外40多部音乐剧在东莞上演，有效培育了音乐剧的观众和市场。探索形成了“政府扶持、指标监管、企业承办、项目办团、院线营销”的音乐剧生产和营销的“东莞模式”。创编推出了《蝶》、《钢的琴》等6部音乐剧，先后获得第五届韩国大邱国际音乐剧节DIMF特别大奖，第九届中国艺术节“文华大奖特别奖”、第十届中国艺术节“文华优秀剧目奖”，广东省五个一工程奖、第十一届广东省艺术节优秀剧目特别奖、优秀剧目一等奖等诸多重要奖项，东莞已然成为原创音乐剧的高产地。音乐剧创编生产的“东莞模式”，助推中国音乐剧走上国际舞台。

　　文艺精品对一个城市的重要性已成强烈共识。电影让世界聚焦戛纳，百老汇音乐剧让纽约文化风靡全球，动漫让苏州、长沙成为文化产业的先锋。东莞真正的文化标识在哪里?东莞的文化建构者一直在思考和践行这一命题。

　　然而，东莞又是一个充满争议的城市。艺术创作的“东莞模式”经常被外界戴上“砸钱拿奖”的帽子，将东莞的院团运作模式看作是“三来一补”的翻版，尽管连年获得大奖，但一提到与东莞的关系，认为它们不过是“舶来品”，质疑这种模式下生产出来的音乐剧与东莞到底有什么关联?今天，当我们回过头来重新审视东莞音乐剧运行模式，需要对“东莞模式”进行新的解读和解码。其实，我们将“三来一补”“借船出海”的经济发展模式用于院团运营和锤炼精品艺术，其最终目的还在于催生文艺精品、繁荣演艺市场。“实际上，不管你怎样看待，永远改变不了一个事实：无论它们站在多高的领奖台上，都是在代表东莞获奖。东莞用这种方式在国际音乐剧舞台上印上了自己的名字。”(据2012年12月11 日《中国文化报》)

　　诚然，近年来东莞在努力避免“三来一补”的诟病，如尝试以出资成为出品人等方式，创编生产真正属于自己的音乐剧。不管怎样，东莞音乐剧在不断巩固提升艺术质量和品牌效应的同时，打造一批具有中国气派、岭南风格和地域特色的，真正立得住、叫得响、留得住、传得久的文艺精品才是岭南文化精品名城的应有之义。

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