靠弦奏法不应作为主旋律奏法的原因

　　【神州乐器网讯】所谓靠弦奏法，指的是起始于待拔弦，而止于待拔弦的邻弦的一种吉他拔弦法。靠弦奏法的特点是：好处：音量大，厚实。而靠弦奏法的缺点是：生硬缺乏弹性(不够圆润)，混浊(相对于钩弦奏法，在清晰度上明显不如钩弦奏法)。生产这些特点的原因，靠弦奏法是从面板方向向外弹起，所以可以得到厚实、大音量的琴声，而由于靠弦奏法的离弦方面是紧张离弦，因此声音失去了弹性并且混浊。

　　与钩弦奏法相对，钩弦是松放离弦，靠弦是在紧张的状态下滑离琴弦。

　　比如说，弹杨琴，用的是带弹性的竹槌，发出来的琴声就具有弹性，但是如果你用一根木棍去弹杨琴的话，则明显可以听出琴声是没有弹性的。

　　钩弦就像是竹槌弹杨琴。

　　靠弦就像是用木棍弹杨琴。

　　可见，靠弦奏法虽然具有一定的优势，但是，却是有致命的缺陷的，而这个缺陷是与生俱来，无法克服的。

　　在实际的使用过程中，很多琴友喜欢用靠弦奏法演秦主旋律，而用钩弦奏法演秦和声或副旋律，由于两种奏法所得出的音响效果差别很大，所以，可以有效地让听众区分出主旋律。

　　这就是靠弦奏法得以流行的主要原因。

　　但是，喜欢使用靠弦奏法作为旋律奏法的琴友却忽视了一件事，这就是，由此付出了惨痛的代价，这个代价就是牺牲了音色的优美性。

　　就像一位歌唱家，为了使听众听清他唱的是什么，就逼着嗓子来演唱一样。结果自然是得不偿失的。

　　对于听众来说，听清演唱者唱的是什么内容固然重要，但是，能够欣赏到演唱者最优美的声音，则更为重要。

　　靠弦奏法作为吉他演奏的一种特色奏法，能够掌握它，当然是一件好事，但是，如果将一种严重有损吉他音色优美性的奏法作为主旋律奏法，那么，与那位放弃自己的好嗓音不用，而硬要去逼着嗓子演唱的歌唱家又有什么区别呢?

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