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“连休止符也充满了音乐”

2014年05月13日    来源:    
“连休止符也充满了音乐”

  【神州乐器网讯】“二胡之乡”出生,上海成长,被誉为“二胡皇后”的闵惠芬,把她的一生都奉献给了中国民乐舞台。

  “只记得那天上海电闪雷鸣,下着倾盆大雨,我的老师还专门找来一辆三轮车,把我拉到比赛现场。老师一再叮嘱,《二泉映月》不是风花雪月的作品,要体现阿炳的真情实感。”

  1963年5月,在第四届“上海之春”全国二胡比赛中,年仅17岁的闵惠芬,以《二泉映月》征服了评委,荣获一等奖。评委会主任音乐家贺绿汀评价说:“别看她年龄最小,她的演奏最有音乐感! ”这届二胡比赛也被视为中国二胡音乐由传统向现代转型的时代缩影。

  51年后,同样是一个5月,这位曾经以乐观心态和音乐战胜过癌症的大师,正式告别她坚守了半个世纪的民乐舞台。

  昨天10时05分,闵惠芬在上海仁济医院病逝,享年69岁。今年2月中旬,她因脑溢血入院,术后一直昏迷,虽经救治但仍遗憾离世。

  闵惠芬与另两位二胡演奏家阿炳、刘天华是江苏宜兴同乡,8岁习琴,13岁考入上海音乐学院附中,19岁跳级入上海音乐学院本科民乐系,毕业后调入上海民族乐团。

  闵惠芬的从艺生涯,正逢整个中国文艺界的“一江春水”汹涌奔流的半个多世纪,经过“文革”的惶恐和低潮、西方文化东渐的大潮、市场经济改革的浪潮,无论创作者的创作抑或欣赏者的欣赏都与过去大相径庭。而她坚守其中,招展成了中国民乐的一面旗帜。

  闵惠芬尤其喜爱二胡,因为二胡特别接近中国人的情感,音色也最像中国人在歌唱说话。那个年代,但凡有外国元首或艺术团访华,中国的欢迎节目里总少不了闵惠芬。虽然西方交响乐在中国逐渐强势,但闵惠芬的二胡有东方韵味,法国报纸评论她的演奏“连休止符也充满了音乐”。

  闵惠芬演奏《江河水》,时而幽咽呻吟,时而激愤高歌,时而柔情倾诉,时而悲恸叹息,顿挫与起伏之间将妇人河边悲悼亡夫的苦难,诉之于二胡之中。有一次,录罢此曲,闵惠芬泣不成声。1977年她演奏的《江河水》,曾使日本指挥大师小泽征尔感动至伏案恸哭:“闵惠芬用二胡拉出的人间悲切,听起来使人痛彻肺腑。”随后,小泽征尔追至法国,连听14场。

  而在闵惠芬的成功实践带动下,琵琶、筝等民族乐器相继进入声腔化的改革与发展,整个“器乐声腔化”对于民族音乐表现地域色彩、人物性格的功力大大提升。上海民族乐团团长、指挥家王甫建对于闵惠芬的“器乐声腔化”在今天的意义有另一番解读:“过去戏曲伴奏以及很多民族乐器本身就带有声腔化的特点,而闵惠芬在这方面发扬最根本的意义在于,让我们在今天这个多元技术高速发展的时代继续延续、珍视传统。今天它在回归方面的意义更大于它的创新。”

  有人说闵惠芬是中国的帕尔曼,不仅因为二胡同为弦乐,还因为同样顽强对抗病魔的经历。黑色素瘤曾是医生预言“不可能根治”的癌症,而她硬是熬了6年,经过6次手术、15次化疗战胜了它。上世纪八九十年代,闵惠芬多了个“抗癌斗士”的称号。

  民乐让闵惠芬放心不下。据她回忆,民乐最不景气的时候,民乐团在台上演奏经典作品,台下的年轻人就起哄、扔东西、让演奏者下台。那时,正在最后阶段化疗的闵惠芬,深入校园、社区,开展民乐普及,教学生识乐器,讲演“一天四场”。她还放下架子拉二胡学鸟叫吸引小朋友。

  闵惠芬身上始终带着浓烈的时代标签,她却给自己一个“目不斜视”的定调,她说:“虽然时代真的变化很大,但我从来没有感到不适应或迷惘,因为我知道我的音乐从未不受欢迎。我不管别人做什么,试验也好、赚钱也罢,我知道我拉的是二胡,是人民的艺术;我的时间宝贵,不会浪费去做人民不欢迎的事。”

  昨天下午,闵惠芬的学生、上海音乐学院民乐系副教授汝艺到照相馆去冲洗闵老师的遗照,洗相片的师傅一看到照片就说,“这不是二胡演奏家闵惠芬吗?”

  汝艺说,“你怎么知道?”

  师傅说,“因为她二胡拉得好。”这位师傅五六十岁的样子,不懂音乐,但认得闵惠芬。

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