二胡发天地悲音 探访二胡制造工坊

神州乐器网讯：很多人对于二胡的印象，来源于旧时街头卖艺的“阿炳”们。二胡特有的悲凉嗓音对鼓膜的蹂躏，再配上“阿炳”们给人带来的视觉冲击，能让身处春天的你如沐风雪。一个偶然的机会，在整理旧物件时，我翻开高中时听过的老磁带，居然在理查德·克莱德曼的钢琴曲旁边看到一卷《二泉映月》。听过之后觉得虐心，就再也抑制不住了。一路高铁直奔苏州吴门桥，去寻找那专门制造这揪心二胡的琴师。

二胡的“罪魁祸首”刘天华已经不可寻，但是却可以找到给他制作二胡的琴师“中国二胡王”王瑞泉之子王国兴问罪：整这种专发天地悲音的二胡出来，你得有多么悲天悯人的心啊。

蒙皮绝活

王国兴在二胡界称王，琴筒制作上“制膛”和“蒙皮”手艺是其压箱底的手艺。为保证每把出品的二胡都精益求精。王国兴决定让工作室的师傅们在其它工序上分工协作，但是最关键的“制膛”和“蒙皮”却由自己亲自操刀。

他推开一个小房间，大小不一的木头呈现在眼前：“这是珍藏了十几年的花梨木，这是新进的印度小叶紫檀，这些都是做二胡琴壳的原料。”说完他又推开了另一个房间，四壁居然是一块块木块堆起的木墙。

“二胡琴筒就是由六块这样的板组合起来。每块板长131毫米，前口外边，宽度为51．9毫米，前口内边宽41．6毫米，后口外边宽46．2毫米，后口内边宽35．8毫米，厚度均为9毫米。六块，才能成为正六方形，每块板两边所刨成的角度均为60度。”

在秀完“制膛”绝技后，他又开始展示家传的蒙皮绝活。所谓蒙皮就是把蟒皮蒙在琴筒上的过程。对于二胡制作来说，蒙皮是最为重要的工艺。二胡是靠蟒皮的震动来传导声音，因而蟒皮的厚薄、松紧对二胡的音色起决定性的作用。“蒙皮没有具体量化的指标，完全得依靠蒙皮人的听觉和手感。再者，不同蟒皮和不同琴筒接触都会产生不同的声音。选哪张蟒皮和哪个琴筒配对都有讲究。这个红娘做得好，二胡就成了一半；如果强用‘拉郎配’，那回头二胡拉出的声音会让你听了想哭！”

王国兴站在一架打孔机前，把一张张制成烧饼状的蟒皮往打孔机前送，就如同缝纫工往缝纫机里送布料。当打孔针在蟒皮上打下一个孔后提起的瞬间，他的手麻利地转动蟒皮。“二胡琴筒是正六边形的，蟒皮蒙在琴筒之上，全由蟒皮上打的六个小孔来固定。因而每次打孔时，转动蟒皮都必须是60度才行。”

待所有蟒皮都打完孔后，王国兴下意识地闻了闻双手：“蟒蛇皮上有股血腥味，和蟒蛇皮接触多了难免沾上了。这不，这血腥味太重，房子里老鼠都不敢来。要不是身上有这股子腥味，我还一直以为我是在这钮扣厂中的纽扣匠呢！”

他把蟒皮每个孔里穿好棉线后缠上小木棍，然后把蟒皮顶在琴筒。待蟒皮在琴筒上固定后，在琴筒内壁塞进一个小木桩，然后把蟒皮上的小木棍在木桩上缠绕拴紧，这样蟒皮就被“五花大绑”地捆在琴筒上了。

当王国兴把组合好的二胡抱在怀里时，在我眼中，他不再是驯龙高手而是阿炳转世：“与君弹一曲，请君为我亲耳听！”

我已经把情绪调到《二泉映月》的悲凉基调，但是眼前的“阿炳”却迟迟不肯演奏。“抱歉，我不会拉二胡！”王国兴说出了一句我无论如何也想不明白的话。“对于琴师来说，用最多的心血把最好的材料制成二胡，工作就完成了。至于要让二胡发出什么样的旋律，那就不是琴师考虑的了！

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