从高音C到威尔第的音乐作品

神州乐器网讯   自从三大男高音在罗马卡拉卡拉古剧场唱起“今夜无人入睡”，最后那个高音C让帕瓦罗蒂轻松唱出后，Hi C（高音C）就被全世界都知道了。在那以前，除了专业人士，这个音的特殊含义大概只有少数声乐爱好者知道。

对歌剧演员来说，高音C就是一个坐标。女高音或许还能对付，男高音就很困难了，对他们来说这是一个生理极限。所以作曲家若是为男高音写，顶多写到Hi C。如是为女高音，或许还会更往上。

据说以前国内有歌剧院在演普契尼歌剧《波希米亚人》时，因为男高音唱不了那个高音C，让整个乐队把音调低小二度，也就是一个半音。台下听众当然听不出来。这个传说说明对于那个极高的高音，哪怕稍微低那么半个音，至少也可以让男高音少一点为难。现在情况不一样了，国内的声乐教学环境与水平比从前有了很大提高，至少国内顶尖的几位男高音，都能胜任这个高音C。

国家大剧院本月将上演的威尔第歌剧《游吟诗人》，其中第三幕结束时的唱段“柴堆上烈火熊熊”，最后一个音正是高音C（由戴玉强演唱）。据说这个高音C在威尔第的原始总谱上并没有，是当时在意大利男高音恩里科·坦贝尔利克的建议下加上的。从此以后，全世界的歌剧院在演《游吟诗人》时，都要唱这个高音C,否则男高音演员面对观众会过不了关。这个高音虽说是男高音面对这部歌剧的一个难点，却更是他们艺术生涯中的一个亮点。

除了这个高音，这部歌剧还有许多亮点。由于因杀戮而产生的仇恨情绪贯穿整部歌剧，因此激情的音乐与唱段此起彼落，精彩的片段俯拾皆是。唱“柴堆上烈火熊熊”时，正是男主角曼利科以火焰借喻内心仇恨的一段宣泄。

威尔第是写音乐环境与音乐形象的高手。他的音乐形象不仅能写出当时的环境气氛，更能结合人物情绪与剧情背景。在这部歌剧中，无论伯爵的宫殿，还是吉普赛人的山居和军队的营地，他的音乐形象都有不一样的色彩。他还是用音乐描摹人物个性的高手，剧中的每个人的个性都各有区别，甚至次要角色也不例外。因此，听他的音乐有时如看电影，听众很容易就能被带入到剧情之中。

但这部歌剧的剧情却太过复杂，不能单靠剧情来展现整部作品的精神诉求，而不得不借助回忆与叙述来交代往事，这却使故事发展不能像《弄臣》与《茶花女》那样的流畅。但是在音乐上，威尔第却能一如既往地浓墨重彩，引人入胜。因此，由于这三部作品是威尔第在两年（1851年3月——1853年3月）中先后推出，因此习惯上人们把这三部作品看成是威尔第中年的创作高峰。那时威尔第还不到四十岁。

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