歌剧《魔笛》大胆改编 演员与动画拼演技

即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式，动画成为一种贯穿始终的戏剧语汇

即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式，演员的演唱、表演始终与动画交融

即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式

神州乐器网讯  三层楼高的蜘蛛、吸血鬼诺斯费拉图和冷面笑匠巴斯特-基顿、摩登女郎和恶魔、蝴蝶和狼群……你绝没见过改编如此大胆的莫扎特歌剧《魔笛》。德国柏林喜歌剧院2012年制作的新版《魔笛》，曾被英国《卫报》评价为“亚历山大-罗钦科、蒂姆-波顿、查尔斯-狄更斯、弗里兹-朗、20世纪初无声电影以及21世纪动漫小说的完美结合”。8月底，由柏林喜剧歌院和英国1927剧团共同打造的改版《魔笛》将在爱丁堡国际艺术节上演，9月10日至12日又将转道上海，为上海大剧院[微博]新演出季揭幕。

首演于1791年的《魔笛》，是莫扎特一部带有童话色彩的德语歌剧，也是他临终前完成的最后一部歌剧。该剧剧情和一般童话故事无异——埃及王子塔米诺为“黑暗王国”领袖夜女王所救，并对其女帕米娜的肖像画一见倾心。夜女王称女儿被萨拉斯特罗抢走，希望王子施救，赠与其一支能脱困的魔笛，又送给同行的捕鸟人帕帕基诺一串神铃。事实上，萨拉斯特罗是“光明之国”的领袖，夜女王之夫死前将太阳宝镜交给他，又把女儿交给他教导，夜女王企图摧毁光明神殿、夺回女儿。王子历经千险识破了阴谋，与帕米娜终成眷属。

这部集大成的歌唱剧在当时维也纳通俗戏剧的构架上，糅入了意大利正歌剧与德国民谣风格，有正剧的严谨，也有喜剧的灵活，有神秘圣洁的宗教色彩，亦有明朗欢快的世俗性。音乐清晰明朗，剧情想象力多样，更给后人留足了创作空间。

德国古典艺术的传统向来深厚，在革新与引领方面亦不落人后。成立于1892年的柏林喜歌剧院，是此中典范。2012年，巴里·科斯基开始担任柏林喜歌剧院艺术总监，上任首个乐季，柏林喜歌剧院即被50个国际歌剧记者评选为“年度歌剧院”。

作为一部全世界上演率最高的德语歌剧，《魔笛》的故事、角色和音乐在欧洲家喻户晓，下至八岁顽童，上至耄耋老人，不分年龄都是它的粉丝。柏林喜歌剧院要搬演这部歌剧，不是没有压力。而如何展现《魔笛》的包罗万象，对巴里来说也是一个难题。在他看来，该剧情节庞杂，奇幻、超现实、魔力、人性等元素共融于一炉，“任何只想就其中某一点进行诠释的尝试，必将失败。”

直到四年前看了英国1927剧团的舞台剧《在恶魔与蔚蓝深海间》，巴里才有了将《魔笛》搬演上台的信心。那部剧一开始就将观众带入真人与动画相融的奇妙世界，默片与歌舞表演不同寻常的混搭，更让他确信，“这些家伙得来柏林和我一起做《魔笛》！”

英国1927剧团被誉为英国戏剧新锐，风格素以黑色幽默、针砭时弊见长。剧团擅将戏剧、电影、动漫、音乐混搭，制造梦魇般的观影效果，其美学特点很容易让人联想到默片世界。该团联合创始人苏珊-安德拉德、保罗-巴瑞此前从未涉足过歌剧领域，巴里反倒觉得这是优势，“他们不像我，没有先入为主的概念，反而可以无拘无束地创作。”

三人在讽刺剧、杂耍、歌舞剧、默片等戏剧形式上有共同爱好，尤其1920年代的柏林曾是绘画、默片、动画、卡巴莱歌舞、表现主义发展的文化重镇。因而，新版《魔笛》里的帕帕基诺会让人想到冷面笑匠巴斯特-基顿，萨拉斯特罗有点吸血鬼诺斯费拉图的意思，帕米娜则有着好莱坞默片时代女王露易丝-布鲁克斯的影子。全剧向默片致敬的意思很明显。

1927剧团为此制作了上百个动画场景担起舞美重任，以突破传统舞台的局限：长笛飞翔，铃铛跳跃，黄花在慢镜头里绽放，粉象在鸡尾酒杯上沉醉，歌剧演员可以飞越星球再坐着电梯直达地狱……动画的应用，给观众带来了更私人也更为个性化的观剧体验：这是一本活色生香的魔法书，一部新奇的当代歌剧默片，还是一幅幅真人动画？

在舞台上使用多媒体动画早已不是新鲜事，问题是没看几分钟，观众很容易便产生视觉疲劳，部分原因在于，“二维”的动画与“立体”的演员之间很少产生互动。1927剧团解决了这一问题，他们将各维度元素重新组合，动画亦参演其中，成为一种贯穿始终的戏剧语汇。关键还在于，歌剧演员的演唱、表演始终与动画交融，没有分离，演员不会出戏，观众亦有代入感。

创作时，1927剧团不是先排剧，再加入动画，或是先做出动画，再加入表演，而是两者同时进行。他们脑中也不预设任何一种美学模式，合适才是关键。“尽管保罗花了大量时间在电脑上做动画，但技术在演出中的痕迹并不浓重。”巴里称，保罗的动画从不缺乏“人情味儿”，而是有手绘的质感，很容易让人亲近。

塔米诺为了寻找画中人历经千险，同时，画中人帕米娜也在经受着磨难。新版《魔笛》将带着观众游走于塔米诺、帕米娜的两重世界，两者碰撞，继而融合为一个奇异的梦境，帕帕基诺则在其中穿针引线。叙事笔墨主要集中于这三人，及其撼天动地的音乐力量。

往深里看，充满喜剧元素的《魔笛》却藏着深深的孤独感。全剧有一半都在讲一个事实：人是孤独的。歌剧一开场就是塔米诺独自在森林中奔跑；三个侍女孑然一身，见到塔米诺便一见倾心；夜女王夫亡女散，孤苦一人；帕帕基诺唱起那首捕鸟人咏叹调来欢心盎然，实际却道出了一个孤独男人渴望爱情的心声；甚至拥有一众拥趸的萨拉斯特罗，身边也无人做伴；更不用说那位求爱不得而心生邪欲的莫诺斯·塔托斯了……

“《魔笛》就是一个关于追寻爱情的故事。”巴里说，“人们听到的、看见的、感受到的是一个具有普世性的体验——每一个人都在爱情之路上寻寻觅觅。”

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