坠胡制作技艺急需传承与发展

　　神州乐器网讯 “手工制作的传统乐器，突出的是‘精’和‘细’。备好原料后，工匠先要‘解’木料，把板材切割成长和宽均为4~5厘米的长方体，火烤后用锉一点点把柱材磨到需要的大小，然后再进行粘接、雕刻等工序。”近日，记者来到夏邑县，见到了非物质文化遗产坠胡制作工艺传承人——50多岁的王凤银。

　　坠胡，又叫曲胡或二弦，是河南曲剧和山东吕剧、琴书的主要伴奏乐器，流行于河南、山东一带，富有浓厚的地方色彩，深受人民喜爱。坠胡除用于曲艺和戏曲伴奏外，还可独奏或合奏。其音色浑厚、高亢、柔美，同时还可模仿各种声音，如各种动物的叫声，人的笑声、哭声等，是一个十分有特色的乐器，已有近百年历史。

　　“传统方法制作乐器主要是用锉，如何能锉得平、直、匀、精、准、光，全凭经验;二胡、坠琴、三弦之类乐器的琴头图案、弦柱花纹全靠手工雕刻，怎么雕刻得漂亮需要多年学习;上弦后对‘琴壶’薄厚的修改，以及调音等步骤，也需要大量的实践经验来指导。”王凤银告诉记者，“不过，凡是传承的东西，都会有局限，需要后来者去突破。”

　　多年来，不少业内行家一直想改进制作乐器的传统手艺，提高坠琴、三弦、二胡等乐器的音质。长久以来，坠琴、三弦“琴壶”前后面的材质都保持一致，不是同为板材，就是同为蒙皮。王凤银大胆地把蒙皮破损的一面更换为板材，他又几经调试，最终确定了前面为板材，后面为蒙皮的新型坠琴。这种改进后的新型坠琴音色洪亮，与传统三弦低沉的音色有了明显对比。在此基础上，王凤银再次大胆尝试，加长了坠琴的琴杆，使乐师通过操控更长的琴弦可以弹奏出高中低音，改变了传统坠琴无高中低音的缺陷。

　　在创新的同时，王凤银还试图走音质、材质、工艺三面齐进的道路。市面上常见的普通款坠琴、三弦大多是枣木做的琴杆，连木做的“琴壶”，而讲究些的乐器则会用质地更致密的红木类木料进行加工。王凤银正计划采购一批名贵红木木材，配以精细的工艺，制作出仍为方正头、如意头、龙头等传统造型的，但音质、材质、精细度都高出传统乐器的新乐器。

　　想学会做乐器不难，要把乐器做好不易。一把好的乐器要在音质、材质、工艺上都十分突出才行。仅仅短时间的学习和练习，工匠对乐器的认知和理解都有限，不可能设计、制作出一把上好的乐器。

　　“很多传统手艺都有‘进门容易上楼难’的特点，制作乐器也一样。”夏邑县宣传部新闻科苗育才告诉记者，因为费时费力，太琐碎，已经很少有人愿意学习手工制作乐器了。即便是在夏邑，对这一传统技艺爱好的也多是老年人，愿意来学习的更是寥寥无几。

　　“最主要的是，用的人少了，没有市场。”商丘市宣传部副部长卢伟坦言，坠胡的名气在商丘还是很大的，但市场仍旧有限。最主要的原因是民族乐器不被重视，而现在学校、家长甚至整个社会都偏好钢琴之类的乐器，导致坠胡等民族乐器越来越没有市场。“市场上没有需求，制作行业当然不会景气，再好的东西没有糊口的能力，就不会有太多人来学习、传承。”

　　另外，卢伟还认为，作为传统手工艺，坠胡的制作过于依赖工匠的“直觉”。没有统一的规格，意味着工匠必须有一定的行业积累，这个入行门槛很高，年轻人不愿意也不敢轻易涉足。

　　不过卢伟坚信，已流传了千百年的民族乐器和民族音乐的巨大魅力不会褪色。像王凤银这样仍在为坠胡着迷的人还有很多，提升和传承传统工艺是王凤银今后的主要任务，他希望更多的人加入，为坠胡制作技艺的传承与发展贡献一份力量。

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