朱明江36年提琴奇缘

　　神州乐器网讯 2012年广州乐器展，朱明江老师的展位依然是最热闹的地方，也是人气最高的展位之一，络绎不绝的人群使本来挺大的展位显得有点拥挤。记者见到朱老师时，他正被一群爱乐人士围在中间，脸上始终挂着标志性的笑容，流露出的是他的亲切，更是自信，他的自信也感染着周围的每一个人，对国内外极力推崇的欧洲老琴，他有着更为理性的看法。

　　朱明江是国内外公认的提琴制作大师，36年丰富的提琴制作经验，加上他对提琴独到的领悟与理解，让他制作提琴的水平炉火纯青。十九项世界顶级大奖，被誉为“当今世界5%以内顶级提琴制作家”......世界级大师对朱明江从来不吝溢美之辞，这一切都印证了朱明江精湛的提琴制作技艺。朱明江对中国的精品提琴十分自信，他认为如今中国顶尖琴师制作的提琴如在同等条件下，与名气极大的欧洲老琴还是有得一比的。朱老师这样的观点是有着十足的底气的，就在展会第三天上午，一把价值130多万的欧洲老琴刚在他的手里修复如初，修复现场引来了多人围观。在他不是太忙的一个空档，从他亲切而又自信的标志性笑容开始，我们一起进入了他们36年的提琴奇缘，透过他那深邃的目光，我们的思绪被带到了那个很多人终生难忘的知青时代......

　　我给提琴36年，提琴让我惊喜不断

　　神州乐器网：您好，朱老师!非常高兴能够当面向你请教关于提琴及其制作工艺知识，首先谢谢你能够在繁忙中抽出时间接受我们采访。请问朱老师的提琴之缘从何时开始，为什么你与提琴的缘份会如此之深呢?

　　朱明江：(标志性笑容让人一下子想到了大师的谦卑与胸怀)应该说交流更为准确一些，新闻界朋友有些见解还是挺独到的。我与提琴结缘已经36年了，具体来说要上溯到知青时代。36年前，我在广州番禺的一个生产队里还是一位普通的知识青年，插队两年后的1976年，适逢广州市第二轻工业局中等专科学校高级提琴制作班招生，著名提琴制作家徐弗、梁国辉两位(只是徐弗去招生)先生奉命去海南岛、湛江、番禺招生，我有幸成为其中的一员。当时只是心理很单纯并没有想得太多，根本没有要做提琴制作大师想法，没想到从那以后我的人生再也无法与提琴分开，而提琴给我的回报竟然惊喜不断。

　　如果说开始还有点被动，后来则是我完全喜欢上提琴制作事业，一坚持就是36年。开始是比较艰难的，我的第一个(个人)提琴制作室只有2平米，第一把提琴卖了500元，我必须马上用这些钱全部买成提琴制作材料。我清楚的记得当时是买了5把提琴制作材料，将材料变为提琴售出后再买制作材料，周而复始，就这样滚雪球一样滚动发展，才有了我今天的提琴事业。可能是越来越投入的缘故，我对提琴的情感也越来越深。

　　耐得住寂寞“熬”成正果

　　神州乐器网：现在这个雪球是越滚越大了，您的名气也越来越大。相对于欧洲提琴几百年的历史，请问朱老师是怎样在几十年间将提琴制作工艺研究得如此透彻，炉火纯青的呢?

　　朱明江：能否制作精品提琴，关键要看你为提琴付出多少，这是个基础，当然也需要一些悟性和技巧，并不是所有人努力就能收获成功，有时努力与收获也并不成正比，而这个悟性和技巧又与熟能生巧紧密相联。

　　36年来我心里只有提琴，潜心钻研提琴制作工艺，满脑子想的都是如何提升提琴制作工艺水平，最终实现了从量变到质变的升华。这也是一种功夫，一般人很难坚持下来，尤其是在无法看到明显效果的量变过程中，急躁与功利意识太强的多数人只有选择放弃，要小火慢炖式的熬出来啊。当然还要讲究方法方式，对于中国人的学习能力老外在其他领域是早已领教过的。

　　神州乐器网：尽管中国提琴制作工艺已经很娴熟了，技术上也积累了自己的核心内涵，而在外国人眼中，好像中国只能生产低端提琴。请问朱老师，中国提琴怎样才能改变这样的印象，真正树起自己的高端品牌形象?

　　朱明江：首先中国提琴要多参加一些世界提琴制作大赛之类的活动，多与各国提琴界进行交流学习，让他们更多地了解和认识中国提琴的真实水平，同时也更好的吸收消化国际同行的优势与长处。还要不断强化品牌意识，少点价格内战，这方面我们已经吃过很多亏了，一定要引以为戒。最根本的还是要精心钻研提琴制作精髓，在继承和发展提琴制作传统工艺的同时，引入创新精神，真正打造出自己的核心技术。

　　同等条件中外名琴有得一比

　　神州乐器网：记者发现市场出现一种潮流，一是炒作欧洲老琴的概念，还有强调欧洲提琴的概念。请问朱老师，国内提琴到底比欧洲老琴差在那里，欧洲提琴一定比国内提琴好吗?

　　朱明江老师：我们必须承认一些欧洲老琴水平确实很高，但并不意味着所有的欧洲老琴水平都高，任何时代的提琴都有高、中、低档等不同水平的提琴，现代的欧洲提琴更是如此，而且中国高端提琴的水平已经显露出赶上世界先进水平之势。中国高端提琴在顶级世界提琴制作大赛中的表现，以及世界级提琴大师对中国高端提琴的高度认同，都印证了这一事实。

　　欧洲老琴尤其是意大利老琴之所以水平很高，一方面其制作者制作工艺水平确实很高，加上提琴几百年历史使其达到了很高的稳定性，还有演奏名家长期使用使其音色效果更佳。拿中国名提琴与之相比，起点不同，没有可比性。

　　神州乐器网：我们可以做这样一种假设，如果中国名提琴与欧洲老琴处于同一起跑线上，这一前提下两者相比结果会怎样，请问朱老师对中国提琴有无信心?

　　朱明江老师：如果存在这一前提，当然这个前提是无法存在的，我认为还是有得一比的，这点信心我还是有的。这样一种现象经常出现，一些世界级大师拿到中国名提琴后，总爱与欧洲老琴比试一下，比试结果是二者相当接近;也有一些大师开始用中国名提琴进行大型演奏;世界顶级提琴制作大赛上，中国名提琴也获得了欧洲提琴也极难获得的顶级大奖。这些都说明中国名提琴已经跻身世界顶级水平，已经拥有了挑战权威的底气，当然只是极少数中国高端提琴拥有这种底气。

　　【结束语】

　　在朱老师爽朗的笑声中，我们结束了采访。对于朱老师精湛的执着精神与提琴制作工艺，也许我们只写出了一点点，不过我们还是深刻地感受到，中国提琴界能够拥有如今的国际地位，朱老师功不可没。从这一角度来说，他是在用自己的执着精神与精湛技艺打开了广东乃至中国的门和窗，让中国提琴在国际舞台上成为了一个重要角色，最后我们向他表示由衷的敬意与感谢!

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