

二胡演奏家马晓晖11日在深圳以一场二胡演奏会为2011秋聆音乐厅演出季拉开了序幕。
9月11日晚,美丽的二胡演奏家马晓晖在深圳音乐厅奉上了一场动人的音乐会,为“富茂·威尼斯湾”特约之2011秋聆音乐厅演出季拉开了序幕,这场题为“二胡与世界握手”的演奏会将二胡与大提琴、钢琴等西方乐器完美地融合起来,充分展示了她在西方游历数年所形成的开阔的音乐风格。
作为深受西方观众熟悉的二胡演奏家,马晓晖最为人们熟悉的作品应该是曾在奥斯卡获奖电影《卧虎藏龙》中与马友友的大提琴演奏进行的一番对话,而当晚的音乐会也呈现了二胡与大提琴的合奏,以及与小提琴、钢琴、长笛等西方乐器的互动,别出心裁地用二胡演奏了巴赫《G弦上的咏叹调》、巴托克的《六首罗马尼亚民间舞曲》、法国金曲《我的路》等西方乐曲,使得一向凄美哀怨的二胡呈现出明媚、舒展的不同性格。
马晓晖不仅善于将二胡与西方乐器融合,还擅长旁人不能驾驭的传统演绎,她用一把师父传给自己的百年老琴演奏了她的原创处女作《琴韵》,并伴以人声唱和,清越的琴声与人声交织而成一股古风扑面。同时,她对《二泉映月》、《赛马》等人们耳熟能详的经典二胡乐曲融入自己的理解和处理,所以终场时,在观众热烈掌声的要求下,马晓晖再次率乐队返场,别出心裁地加演了一曲肖斯塔科维奇的《第二部华尔兹》。
当天上午,本报记者在马晓晖下榻的金中环酒店采访了这位气质独特的才女。
突破传统的想法
记者:二胡对深圳观众而言,已经形成了一种传统的审美习惯,你的音乐会则呈现许多突破传统之处,这个想法从何而来?
马晓晖:这次深圳音乐会我没有选择炫技的曲目,因为它的主题是“二胡与世界握手”,创新式是我的源泉,音乐绝对不可以盲从与跟风。我在西方游历的过程中,尝试过用二胡去拉各种类型的音乐,我发现二胡在演绎某些作品时比小提琴还要更适合,因此感到经典的东西不仅属于某个国家、某个民族,而是属于全人类,中西乐器对比中的张力与魅力,相互间的碰撞与交融,可以取长补短,得到非常规结合中的惊喜,丰富音响效果的层次与张力,如果合作得好,选择得好,会更显各自魅力。这样的音乐,不仅属于中国,可以是属于这个世界大家庭的。因此,我选择了适合二胡与适合自己演奏风格的西方作品,美好的声音不该独享,应该跟全世界分享。
记者:在你的整场音乐会的处理中,有中国小调式的,也有西方交响乐式的,如何在不同角色之间转换?
马晓晖:西方作品是舒展,长线条的,声线是往上走的,似音柱,如同歌剧演唱,是受西方教堂音乐文化的影响,特别是古典音乐的经典作品。而中国作品乐句是短的,碎的,细节多,演奏要求变化无穷的小味道和丰富多彩的揉弦,就像小石子在水面上激起的涟漪,所以,我在二胡演奏中注入了一份西方音乐的舒展、翱翔的感觉,而在西方音乐中注入了我们中国音乐灵性,色彩与迷人和矜持的小味道,所以我的音乐风格不是以往那种凄美的、哀怨的,而是明媚的、舒展的。
二胡的最大特色
记者:二胡常被拿来与小提琴相提并论,在你看来,它相比小提琴的优势何在?
马晓晖:我先说二胡的劣势,它的系统没有小提琴完善,但它的优势是变化无穷,它有两个频,最接近人声,“揉弦”没有一定的章法,完全靠个人的感觉,我觉得它的两弦之间像阴阳,像人的心弦,它的美在空灵、在人性。二胡的最大特色是它是富有角色感的乐器,它发源在中东,成就在中国,受过多元文化的熏陶,它是有四季的、斑斓的、有春夏秋冬的,跟不同乐器在一起会呈现不同的样貌,比如在大提琴面前,它显得很温柔。在长笛面前,它又显得很人性。
记者:现在西方普通大众对二胡这种中国乐器的了解程度如何?
马晓晖:在日本和美国,我都有经纪公司,也都是他们唯一的民乐演奏家。在国外,很多我去过的地方,马晓晖都是第一位中国民乐演奏家,许多外国朋友都成为了我的粉丝,记得有观众热泪盈眶地说:“这两根线的乐器太神奇了,你的每个音符都牵动着我们的心弦,让我们似乎一直与您一起呼吸着,有时都不敢呼吸了,这么美和神奇的乐器应该多分享,我们爱二胡,我们爱你的演奏”。所以,我现在的想法是:阿炳让二胡得以流传,刘天华让二胡从乞讨者的乐器登上大雅之堂,希望我这一代的努力让它成为全世界人性的共鸣,使它获得应有的地位和尊重。
二胡的最佳搭档
记者:在你的音乐会上,二胡跟钢琴、大提琴、长笛等多种西方乐器都有对话,那么你认为二胡的最佳搭档是哪种乐器?
马晓晖:我最喜欢的是大提琴,在它面前,二胡太女人、太清纯迷人了,就像一个迷人的东方女性。然后我还喜欢二胡和长笛的搭档,就像天与地的对话,长笛很空灵,而二胡很人性。还有二胡和钢琴,在钢琴面前,二胡就像一个东方小天使,如果把钢琴比作建筑物,那二胡就是主人。再就是很重要的二胡与交响乐的对话,在交响乐团的配合之下,我觉得我和二胡的出场就像出水芙蓉一样。
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