【神州乐器网讯】乐理普及：震动中，人耳能听到的声音(不能听到的有次声和超声)分为乐音和噪音，其中人耳能分辨出明确固定频率的震动叫做乐音(能感受到音高)，由乐音组成的旋律才会有音准的问题(架子鼓属于噪音，故不涉及音准，也就没法走调)。接下来，一个乐音和另一个乐音之间的比较，在乐理上称作音程关系，在感受上即音高差(同音高的叫做一度关系)。接下来就涉及音律的概念了(而音律又不止一种，详见wiki)。我们常用的十二音律制(详见wiki)，将一个八度音程均分为十二个等位的音程。自然乐音频率的变化是连续的(如果不考虑普朗克常量的话)，而音律中的乐音则是阶梯状的，类似于数轴于自然数的关系。在音律这个基础上拣选其中的某些音定义为调，例如钢琴上按白键排列的从C开始的调叫做C大调，从A开始的叫做A小调(大家注意到C大和A小其实用的是完全相同的音，不过不同音阶，故它们是不同的调)，此外还有很多调，不一而足。
至此，所谓音准问题，其实有很多不同层次。
最严重的是旋律中奏出了十二音之外的乐音，这个音不仅不在调上，更不在律中，除了滑音、颤音过程中用到，其余绝不会单独出现，否则就会感觉很不对劲。这也是无品弦乐的最大难点。
另一种音准问题叫做走调，即奏出律内调外音，比如说在C大调曲目中奏出了黑键上的音，会感觉不舒服，但是没第一类那么难受，所以有些乐曲会故意运用这些离调感来营造氛围，这种音是否走调要看曲子本身。还有些曲子，包括流行歌曲，会在曲末整体转调，或者说让每个音都走调。(例如westlife的
再有就是奏错了音，把本该是C奏成了D。这个音不准是记错谱子了吧。
所以我们看到，所谓音准其实是建立在调这个系统，才有衡量的标准，而调是音组成的，所以准不准不是绝对的，是大量音给人营造出的调的背景舞台作参考系。所以同一首曲子取末转调后，你可以坚持说每个音都走调了，也可以在新的参考系下感受乐曲。
而合奏时，需要用绝对音高统一参考系，或者说要从音的相对性到调的相对性。
生活中有许多例子，去KTV唱歌的时候，有些人唱啥啥走调还不亦乐乎，根本没有音律的概念，也分不清音程的差别，基本上可以说这类人完全学不好无品弦乐，但只要节奏感不差，钢琴还是可以弹好的(钢琴可以不用耳)。有些人自己唱还不走调，可是配不上伴奏，明显感觉伴奏和他声带不在一个调上，这种人没法玩乐队，吉他独奏还可以，玩提琴会很累不知道错出在哪。还有的人可能去KTV根本听不出别人唱歌走不走调、卡不卡拍，那样的话基本属于第一类中节奏感不好的，也省了很多心。
像小沈阳春晚"跑偏"，把<我和你>唱成<神话>其实并没有走调，而是难度很高的串烧音乐，乐感很好才能玩得起。
(据观察，我承认乐感生而有别。不过不知道后天能不能训练，因为自己天生乐感好，不理解那些乐感欠佳者是如何听音的，不理解问题出在哪里)
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