【神州乐器网讯】久违的周华健继2006年的《雨人》之后，时隔七年，在12月初带来了一张文史气息极为浓厚的新专辑《江湖》。这与合作者是台湾著名作家张大春不无关系。张大春本人对于流行音乐领域，其实并不陌生，作为华语流行音乐史上最为成功的一首大合唱歌曲，张大春是《明天会更好》这首作品的七个填词人之一。
周华健邀来这样的台湾当代文化大师，自然是想让新专辑高端大气上档次。不过，从这张专辑最先首发的单曲《泼墨》和《离别赋》的反响来讲，却和牌面数据有着不小的差距。张大春的古文字当然很美，但对于消费周华健作品以及流行市场的歌迷来讲，终究过于晦涩和高端了。
这也让人想起前不久刚在台北和北京两地举行个人演唱会的李宗盛。李宗盛今年的单曲《山丘》，在推出后一时间赢得了催泪式好评，加上在“纵贯线”时期的金曲奖最佳年度曲《给自己的歌》，这也是李宗盛近几年来记录个人遭遇和心境的两部曲。自始至终的真情流露，以及没有设计感的痕迹，打动了许多歌迷的心。从这一点上来说，李宗盛并没有迷失。这不说明他有多懂音乐江湖，只能说他在天命之年，回归到了音乐初心的状态。而这，恰恰是现在台湾流行音乐最缺乏的一种状态。
台湾流行音乐最鼎盛的时期，恰恰是它经济总量比较小的时期。那时候的台湾流行音乐，主要面对的只是台湾市场。而台湾流行音乐人的创作初衷，也从来不是冲出亚洲、走向世界的宏伟目标，仅仅是纯粹的情感流露，以及一点点的根据歌手特质所做的优化包装。
转眼间，内地已经成为了台湾流行音乐市场的销量主战场，这倒反而让许多台湾音乐人，迷失在了异乡的江湖。
华丽但空洞，讲究概念却忽略本色，台湾流行音乐的创作，由此慢慢变成了生意和纯粹的生意，或者歌手满足自己文化欲和野心的载体，真叫人想起多年前罗大佑那句伤感的歌词“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯。”过分地追求大而全而高的格局，就容易忘却那些从心而过的波澜。
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