戴微在演奏古琴
神州乐器网讯 “天风微乐”古琴独奏音乐会将于5月举办
古琴家戴微是一位体态颇丰腴的女性。如果不算冒犯，这种丰腴应该和她性格上的乐天，以及弹奏古琴历练的松弛之风相关。相比合奏，她说更喜欢独奏，“快慢都由自己。”而相对走出家门应付各种琴事活动，她也更喜欢宅在家里研谱练琴，“我是很怕麻烦的人。”
5月2日，戴微将在上海音乐厅举办古琴独奏音乐会“天风微乐”。谈及现在近乎反常的“古琴热”，这位任教于上海音乐学院的副教授直言“看不懂、吃不消”。
“古琴让我放松”
“天风微乐”中的12首演出曲目，《春晓吟》、《良宵引》二曲，是不太常见的古琴长笛合奏。
专为本次音乐会编排的《春晓吟》，由戴微与先生、长笛演奏家庞鹰共同编配。此曲编配的初衷，是尽可能保留传统琴乐之美，同时利用中西乐器的反差，烘托古典琴乐的内在魅力。传统上，古琴多与箫合奏，戴微自小也习惯了与父亲琴箫合奏。因为长笛的音区与箫接近，音色和音准也较箫稳定，庞鹰的长笛在此担当了箫的作用—在音色上尽量靠近箫的演绎，同时在声部上稍作高低八度的调整，两者基本上是齐奏。
此次参演的广陵派曲目《平沙落雁》是戴微与父亲合作多年的琴箫合奏。“简单”是戴微钟爱此曲的原因之一，曲调平缓，节奏工整，缓慢当中又见跌宕起伏，“最重要的是它可以让我放松。”戴微笑说，有一次在美国旧金山演出，因为连开七八个小时车，过度劳累的戴微演奏此曲时竟浅睡好几次而不自觉。
但相比合奏，戴微却更喜欢独奏，因为独奏快慢都由自己，不用迁就。音乐会上，戴微将首次弹奏老师张子谦打谱的古琴独奏《长清》，从漫天大雪到万物回春，她认为该曲展现了一种洁净气质，适合在春天演奏。
同样由张子谦打谱的古琴独奏《天风环佩》，小巧却灵动，在一个极短小的结构里兼具了散板、慢板、快板的变化，过渡亦十分自然，“麻雀虽小五脏俱全，弹起来很是过瘾。”
虽然，“古琴热”骤起，但专业学生仍很少。
戴微幼时本对古琴无感，甚至觉得“难听”。父亲戴树红酷爱古琴，很想将女儿拽入古琴圈，戴微从小听话惯了，“就这样进了琴社。”有一次父亲在家练琴，戴微无意间站一旁听了会，父亲恍若觉出了女儿对这个老古董的兴趣，拜托好友龚一（时任上海民族乐团古琴演奏员）收其为徒。那时学古琴的小孩几乎没有，戴微在原上海民族乐团古琴演奏员张子谦（广陵派第十代传人）家里连考两次，才获龚一首肯收入门下。
两年后，戴微考取上海音乐学院附中民乐科古琴专业，连续六年依旧师从启蒙恩师龚一。龚一曾广泛研习广陵、金陵、梅庵等琴派风格，其古琴造诣亦受西方现代音乐影响，因而戴微自此学来不少偏时新的古琴曲目。加上老师常替影视剧配乐—作曲家写好谱，龚一再配上古琴指法，戴微也跟着练就了一手配乐的功夫。张子谦、林友仁、吴兆基等名琴家，也给戴微补了不少其他流派的课。松弛，是戴微为自己的演奏风格做出的总结。
幼时学琴时，古琴还是一种面相高冷、风格恬淡的古乐器，当时上音附中和大学部专业学琴者加起来也就三人。因为非遗、北京奥运的热捧以及商业活动的推广，古琴渐成中国民乐里最热门的乐器—但凡上了点年代的古琴，动辄拍得百万高价；一些高大上的场所，必有古琴弹奏；更不用说随处可见学琴热潮。
这种反常的“热闹”，让戴微直呼看不懂，“现在学古琴、玩古琴的人不少，但氛围跟我小时候已经完全不一样了。”因为学琴环境不同，戴微很多年里几乎不涉足古琴圈，也非琴事活动的积极参与者，“那样更干净，只要跟人接触就断不了是非。”骤起的古琴热在她看来是现代人对古人艺术生活的一种向往和追求，对古琴推广当然有好处，但转身回到校园，她面对的仍是这样的事实：“有多少人愿意花十几二十年的时间弹这门乐器？现在上音附中已经没人弹古琴了，本科和研究生部古琴专业学生也不超过十个。”
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