神州乐器网讯 古琴的手势之美可能是所有乐器之冠。操琴者无论老者或者青年，坐在琴前必是毕恭毕敬的如对上古的神明，若这点都无法做到，只是作为一个乐器，就完全不能体味琴之真意，不可发古人之幽思。
一曲起手，指将出动入弦，虽未开始拨弹，先必有所准备，五指结构如上式。有低昂绰约翩翩欲举之势，恍若春莺之出于幽谷，正振羽而将鸣。太古遗音渊源唐代赵耶利手势图，无此图势，余特为拟补，名曰：春莺出谷势。太古遗音乐原书，每一图势都有一首提词，也仿照体例拟了一首曰：“相彼春莺，出谷遷林，爰振其羽，将嘤其鸣，譬右指之初举，待挥弦而发声。
这是《琴学备要》里右手举指起势“春莺出谷势”的介绍。光是看看文字都已经心醉不已，每一种指法都有详尽的解释配图和赞诗。哪一种乐器能将每一种指法都写成一首别致的小诗呢？非古琴莫属了。
我们爱着这琴音，不仅是因为它的深邃古老的声音，也不仅因为它灿若星河的漆面，也不仅因为它是乐器中唯一拟人化的乐器，而着弹琴的手势也是美的让人心生欢喜！
操琴者无论老者或者青年，坐在琴前必是毕恭毕敬的如对上古的神明，若这点都无法做到，只是作为一个乐器，就完全不能体味琴之真意，不可发古人之幽思。
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