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古典吉他的 巴西音乐之旅
吴丹
巴西里约奥运会即将开幕，但提到巴西音乐，大部分人只会想到性感热烈的桑巴和爵士情调的巴萨诺瓦（BossaNova）。古典吉他演奏家杨雪菲近日发行的专辑《多彩巴西》，试图用古典吉他梳理20世纪巴西音乐的脉络，告诉人们，在这个拉美面积最大的国家，除了桑巴和巴萨诺瓦，还有肖罗（Choro）这种以巴西风格来演绎欧洲舞蹈组曲的音乐形态。
在巴西音乐中，吉他扮演的角色极为重要，但巴西人更多是把它当打击乐器使用，许多演奏者都是即兴演奏，不太重视吉他的音色。杨雪菲从少女时代开始弹奏巴西音乐，十年前有意识地收藏巴西唱片，在巴西当地及欧美、日本淘到很多已经绝版的老唱片。听了十多年的巴西音乐，杨雪菲一直想做一张自己的巴西吉他唱片，希望用古典吉他精密、精准、干净的音色赋予巴西音乐更精细丰富的层次。
拉丁美洲的很多国家都是混血种族，巴西也不例外。这个国家汇聚了多种文化，居住着印第安土著、葡萄牙人、黑人后裔以及欧洲移民，多种族的混杂促成了丰富而独特的巴西音乐。这张由杨雪菲亲自监制的唱片，虽只有21首曲目，却是她听了大量巴西音乐之后，从广阔的曲库中精选出的一场音乐之旅。
1500年，葡萄牙船队开到巴西，宣布巴西为其殖民地。自16世纪起，巴西的音乐与文化就深受葡萄牙影响。在巴西的种植园和矿井，又有大量来自西非的黑奴在这里劳作，这些非洲人带来了复杂明快的非洲节奏。欧洲、非洲的文化在这片土地相互融合碰撞，最终形成巴西音乐独特的混血特质。在巴西音乐里，你能听到非洲赫米奥拉的繁复节奏，也能听到葡萄牙诗歌韵律的痕迹，印第安音乐也有踪迹可寻。
吉他在18世纪末19世纪初就已经在巴西音乐中占据重要地位，这张《多彩巴西》，也是从这个时期的巴西音乐中梳理出脉络。那个时期的巴西音乐有两个主要形式，一是摩丁哈（Modinha），来自葡萄牙的伤感的歌；二是伦杜（Lundu），由非洲黑奴带来的具有强烈节奏的舞蹈。两种形式既是高雅艺术音乐也是街头音乐，以乐器使用来区分：艺术音乐以声乐和钢琴演绎，街头音乐以包括吉他在内的小乐队来表演。
19世纪晚期，里约热内卢普通人家的家庭舞会上，盛行一种叫“肖罗”的小型乐队，吉他以相当重要的角色为人们的华尔兹、波尔卡和探戈伴舞。每年的里约热内卢狂欢节，“肖罗”民间音乐家都会聚集到市中心自由演奏。
《多彩巴西》中，你能听到巴西最著名的作曲家维拉·罗伯斯创作的三首“肖罗”。在作曲家笔下，“肖罗”如同巴赫的复调音乐，以严谨的古典手法融入巴西民间音乐，第一次将“肖罗”从嘈杂的街头引入高雅的音乐厅。今天听来，他的“肖罗”仍有着里约热内卢街头音乐和夜生活气息。杨雪菲特地选了“肖罗”音乐演变的代表作——从被称作“肖罗”之父的毕辛吉尼亚，到开创了巴西吉他“肖罗”风格的作曲家伯布南哥，再到钢琴家、作曲家拿萨勒，他们的作品都见证着“肖罗”音乐在当代的流变。
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