梅花阮与中阮
阮，汉武帝时期，我国人民参考了筝、筑、箜篌等乐器创作而成的弹弦乐器。
阮，圆形音箱，直杆，四柱弦，有十二个柱位，每个柱位横贯于高低不同的四根弦之间，为四弦所共用。这样的构造说明我国对平均律的使用于此时开始。
阮在当时被称为琵琶，后人称为秦琵琶或月琴。到唐代已有十三个柱位，武则天时期改称为阮咸，近代称为阮。后来的阮，四根弦、三根弦的都有，柱位也有所增添。
建国后，阮在形制上分为小阮、中阮、大阮、低阮四种。常用的有大阮、中阮两种。
参考：汉 傅玄《琵琶赋》 宋 陈旸《乐书》 《旧唐书》
琵琶
琵和琶原本是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹，琶是右手向后弹。秦汉至隋唐，琵琶二字曾作为多种弹弦乐器的总称。不管琴杆长的、短的、圆形音箱的、梨形音箱的、横着弹的、竖着弹的、弦多的、弦少的、木面的、皮面的，凡是相似的，一律称为琵琶，并不是某个乐器的专用名称。到了宋代才开始用琵琶这一名词专门称呼梨形音箱的曲项琵琶。
参考：汉 刘熙《释名》 宋 王谠《唐语林》
月琴
月琴是由阮演变而成，在民间流传极广，用于戏曲、曲艺的伴奏与合奏。在京剧中，阮、京胡、京二胡并称为三大件。西南彝族称月琴为弦子，常边弹边舞。
月琴的音箱一般为木质圆形，也有八角形的，四根弦，分两组，每组音高相同。
柳琴
柳琴，又名柳叶琴，因其形似柳叶之故。是苏北鲁南一带柳琴戏和安徽泗州戏的主演伴奏乐器。
原来的柳琴是二弦，建国后将柳琴改为四弦，丰富了民族乐队弹弦乐组的高音部。
侗族琵琶
侗族琵琶流行于贵州、广西、湖南的侗族集聚地区。
琴身用杉木制成，音箱为圆形或长方形，以薄板为面，形制与阮相似，用拨子弹奏，音色清脆。
三弦
三弦，俗称弦子。清代毛奇龄的《西河词话》中谈到三弦起源于秦朝，前身为秦代的弦鼗（tao）。明代杨慎的《杨升庵文集》提到，元代才有三弦的名称。
汉族和某些少数民族都有三弦，三弦的指板就是琴杆，鼓头为椭圆形，扁头，蒙皮。
清朝中后期直隶高阳县木板大鼓说唱艺人马三峰，根据小三弦创造了大三弦，受到了当时北方说唱艺人的欢迎，从此以后，大小两种三弦同时流行。
小三弦，又名曲弦，用于昆曲、弹词的伴奏；大三弦，又名书弦，一般用于北方大鼓书、牌子曲的伴奏。
考姆兹
考姆兹，又名火不思，是柯尔克孜族的弹弦乐器，唐代已出现于我国的西北地区。考古人员在新疆吐鲁番地区发现了公元九世纪的一张古画，画中有一人，所用的弹弦乐器就是火不思的前身。
考姆兹木质音箱，三根弦，琴杆为指板，左手按弦，右手弹拨，主要用于伴奏。
札木聂
札木聂，汉语称为六弦琴，藏族弹弦乐器。据说已有六百多年的历史。
木质音箱，琴柱较长，琴弦六根，两根一组，形似三弦，是西藏古典歌舞的主要伴奏乐器。
弹布尔
弹布尔，维吾尔族弹弦乐器，十五世纪已经出现，清《钦定大清会典》中有详细记载。
弹布尔木质瓢形音箱，琴杆较长，弦五根，以二一二的顺序分为三组。
独它尔
独它尔，维吾尔族弹弦乐器，在十四至十五世纪左右已经出现。
质瓢形音箱，琴杆较长，有两根丝弦，左手拇指按内弦，手食指按外弦，右手弹拨。
热瓦普
热瓦普是维吾尔族和塔吉克族的弹弦乐器，在塔吉克族被称为拉布卜。十四至十五世纪已经出现，清《律吕正义》亦有其记载。
热瓦普种类繁多，音箱多为木质半球形，弹奏方式大多相同。在新疆南部麦盖提一带有一种刀郎热瓦普，音箱比常见的要大，演奏时只拨奏主弦，其余的弦只起共鸣作用。
冬不拉
冬不拉，哈萨克族弹弦乐器。
木质音箱，有扁形和瓢形两种，两根弦，音量较小，一般用于自弹自唱、独奏。
建国后，对冬不拉有着极大的改进，有四弦和二弦之分，并且每种都有不同的品级、定弦、音域。
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