纳格拉
纳格拉
纳格拉，维吾尔族打击乐器，又叫哪噶喇、奴古拉、铁鼓等。
公元十四世纪前已出现这种乐器。在清《钦定大清会典图》中有详细记载。
纳格拉鼓身铁铸，鼓腔中空，上大下小，两侧有环耳，鼓面蒙以羊皮或骆驼羔皮。演奏时，一人执两根鼓槌，击奏大小不同、音高不一的一对纳格拉，鼓声铿锵。
纳格拉只用于合奏，常常和一个冬巴(大铁鼓)、一支唢呐合奏，唢呐吹奏曲调，纳格拉和冬巴击出复杂的鼓点，气氛热烈。新疆伊犁地区，有十二套完整的唢呐、纳格拉和冬巴的合奏曲。这种乐曲，过去在伊斯兰教的宗教节日(如肉孜节等)演奏。
达卜
达卜
达卜，也称手鼓，维吾尔族打击乐器。这件乐器在四世纪至六世纪间已有。
达卜以木作圆框，一面蒙羊皮，框内四周有许多小铁环。演奏时，两手执鼓边，左右手的手指交替击鼓面。击鼓心时发“冬”声，用于重拍;击鼓边时发“达”声，用于轻拍。或摇动鼓身，振动铁环发“沙沙”之声。这种乐器在维吾尔族民间器乐合奏及伴奏中占重要的位置，尤其在歌舞中，是主要的伴奏乐器。
建国后改革的达卜用蟒皮蒙鼓面，比羊皮蒙面的较好。
腰鼓
腰鼓
现代的腰鼓，与古代的腰鼓不同，两端小而中间粗，椿木制，两面蒙皮。鼓框上有环，用于系绸带，挂在腰侧。双手各执鼓槌击奏，演奏者伴有舞蹈动作。
象脚鼓
象脚鼓
象脚鼓，云南省傣族的打击乐器，因鼓形似象脚而得名。
鼓身木制，有大、小两种，大的约四、五尺高，小的约一尺多高。鼓的上端较粗，下端略细，呈喇叭状，在鼓的上端用羊皮蒙面。
演奏时将鼓斜挂在肩上，双手拍鼓， 鼓声雄壮深沉。常用于舞蹈， 由舞者边拍鼓边舞。
板鼓
板鼓
板鼓，鼓框为坚厚的木料制成，一面蒙皮， 所以又称单皮鼓。演奏时，将鼓空悬在系有绳子的竹制或木制的鼓架上，用两根鼓签敲击。
板鼓分为几种，鼓面大的音低，小的音高，它们各起着不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面较大;京剧和其它一些地方戏中所用的板鼓，鼓面较小。在板鼓上，鼓心和鼓边，发音高低不同。 演奏时用点签(用鼓签点击鼓面)和用满签(用鼓签平击鼓面)能发出不同的声响，结合着力度的轻重，鼓点的疏密缓急，杰出的鼓手，常能作出多样的变化。板鼓多用于戏曲和一些民间器乐合奏，并且常常起到指挥的作用，也用于独奏，例如南方十番鼓中的快鼓段就是用板鼓独奏的乐段。
书鼓
书鼓
书鼓，鼓边框用椿木制，形小而扁，两面蒙皮。演奏时，将鼓放在鼓架上，用单鼓签敲击。是曲艺中各类鼓书的重要伴奏乐器。
八角鼓
八角鼓
八角鼓，因鼓身为八角形而得名。明代已开始流传于北京。
八角鼓鼓框木制，一面蒙蟒皮，鼓的七边的木框上各开一孔，每孔间装有两个很小的钹形铜片，其余一边的木框上，装有两根穗子。演奏时，左手执鼓，鼓面竖立，右手用指弹、指搓等方法演奏;有时也用左手食指弹击鼓的背面。是北方曲艺音乐单弦牌子曲的主要伴奏乐器。
渔鼓
渔鼓
渔鼓，元代已有。现代渔鼓由一段长约二尺，直径四寸的竹简制成，一端蒙皮。演奏时，一手抱鼓，一手拍击鼓面，常与简板合用。为民间曲艺音乐道情的主要伴奏乐器。
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