01
不知水从何处来，跳波赴壑如奔雷——北宋文学大家苏轼的这句诗不知道对南宋的“奔雷”有没有影响。
“奔雷”琴，南宋
通长126.6厘米，隐间117.2厘米，额宽18.5厘米，肩宽20厘米，尾宽15.6厘米，厚5.2厘米。
这床被南宋文学家周密评为樊泽民琴堂第一的古琴，自1983年被捐赠给故宫博物院后，入藏至今。
存世的古琴中，以唐琴最为珍贵稀有，此前我们已经讲过九霄环佩的故事。但宋琴传世数目也不多，经过八九百年的时光流转，同样珍贵无比。
宋朝虽然抵抗侵略不太行，但是朝野上下搞文化都很拿手。那个时代，抚琴这种雅事备受推崇。所以，琴开始出现明确的流派传承就是自宋始。
“奔雷”琴，南宋
靖康之难后，北宋不存，宋室南迁，自此偏安江南。中原的文人们将琴的文化也带到了富庶的江南地区，南宋时期，琴的形制开始有了变化，体型变得扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，为南宋制琴的主要风格。其中，最有名的便是樊泽民琴堂的这把“奔雷”琴。
“奔雷”琴为仲尼式，桐木斫，通体黑漆，紫漆修补。鹿角灰胎薄而坚，小蛇腹间牛毛断。长方池沼，蚌徽，牛角足，象牙轸，紫檀岳尾。亦是耸肩之琴，唯项逐渐坡下，是以耸而不觉其狭。亦非常例，尤怪者无凤舌。
两宋时期，官方还设局制琴，也就是所谓的“官琴”。今天的故宫博物院就收藏有宋代官琴。
“金钟”琴，宋
通长115.7厘米，隐间107.9厘米，额宽16.4厘米，肩宽19.6厘米，尾宽13.6厘米，厚4.8厘米。清宫旧藏。
此琴为仲尼式，通体黑漆，牛毛断，葛布地鹿角灰胎。胶合紧密，挖膛颇浅。长方池沼，凤舌镶嵌。蚌徽余四枚，护轸伤缺。紫檀岳尾，紫檀足粘实无法取下。琴扁薄，底板两边微向上稍有圆意，额底略有减薄。
琴背铭刻，原均贴金，如今脱落将尽。龙池上方刻小篆“金钟”琴名，池左右刻隶书琴铭“闲邪纳正，导德宣情”，龙池下方刻草书“宣和殿”，又九叠文“御书之宝”大印。
宣和殿于宋哲宗绍圣二年（1095年）建成，至徽宗宣和元年（1119年）改名为保和殿，总计存在24年。此琴亦当是这期间所制，因此应为徽宗时的“官琴”。
02
回到“奔雷”琴本身，这把当时最有名的琴被写入了周密的好几本著作中。
周密是个妙人，不仅爱写写诗写写词，还喜欢写杂记，记录自己的所见所闻、当时的社会风情等等，比如《武林旧事》《齐东野语》等。
在《周密视听抄·北方名琴》里，他列举了17床名琴，其中就有“奔雷”的名字：
“春雷”、“玉振”、“流泉”并御府。“寒玉”石腹琴混木刳成。“冠古”、“韵磬”、“秋啸”儓成。“奔雷”，樊泽民琴堂第一。“百衲”，太平兴国年赵仁济修今李公略得，云其家用物也。
时间一晃就是八百年。到清末民国初年，天津收藏家宋镜涵得到了“奔雷”，他喜不自持，在琴的龙池旁题诗二首：
南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬。久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他。
宋镜涵又名宋兆芙，出生于1880年，天津人，曾在日本留学，回国后从事金融工作。他酷爱古琴、笛、萧等演奏乐器，还创办了天津第一所民办乐堂“音乐传习所”，是当代津门琴派的奠基人，热衷于收藏古琴和琴谱。
据传他一共收藏了4床古琴，分别是唐凤势、北宋万壑松、南宋奔雷、明淇竹流风。上世纪80年代，宋镜涵的后人将“奔雷”和“万壑松”捐赠给了故宫博物院收藏。
“万壑松”琴，北宋
此琴为仲尼式，通长128.6厘米，额宽19厘米，尾宽14.9厘米。琴桐面梓底，木极朽败。通体黑漆，八宝灰胎，发蛇腹冰纹，间牛毛断，琴头偶有梅花断。长方池沼，金徽为后置，青玉轸，白玉足，红木岳尾。凤舌为另作镶嵌。
“万壑松”的琴底龙池上方刻有楷体“万壑松”琴名，池左右填青色行草琴铭：
九德兼全胜磬钟，古香古色更雍容。世间尽有同名器，认尔当年万壑松。
“万壑松”琴，北宋
上署“岁在丙申夏历正月初六日”，下款“析津蒙叟题藏，时年七十有七”；有填红小印“宋兆芙印”、“镜涵”，又“天峰居士书镌，时年六十有一”，并有填红小印“朱”、“宝成”，末题“孔子降生二千五百零七年”。
所谓“丙申”、“孔子降生二千五百零七年”即1956年，“镜涵”为近代天津琴家宋镜涵印，“宝成”则为天津书家朱宝成印。
“万壑松”琴，北宋
“万壑松”琴于1983年入藏故宫博物院。
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