在过去很长一段时间里，国际乐迷熟悉的中国交响乐作品只有《黄河》《梁祝》，很多人都心存疑虑：中国现当代作曲家在哪？12月13日，中央音乐学院交响乐团在美国纽约卡内基音乐厅举行首演音乐会（上图）。这是该乐团继2018年在纽约林肯中心举行首演音乐会后，本系列音乐会的第二站。值得一提的是，这两场在美国知名音乐厅的音乐会演奏曲目，全部是中国当代作品。
八位作曲家，八部作品
中央音乐学院交响乐团在卡内基首演的8部作品来自中国最活跃的八位当代作曲家：中国音乐家协会主席叶小纲曾创作钢琴协奏曲《星光》，由郎朗在2008年北京奥运会开幕式上演奏；秦文琛是中央音乐学院副院长、德国汉堡思考斯基音乐出版社签约作曲家；郭文景是意大利出版社CASA RICORDI-BMG成立近二百年来签约的首位亚洲作曲家，为2022年北京冬奥会创作钢琴曲目；唐建平是中国民族管弦乐学会创始成员，中国交响乐发展基金会创意总监和中国戏曲研究所所长；贾国平于2011年成立北京现代室内乐团，是中国第一支融合中西方乐器表演的现代音乐室内乐团；陈丹布现任北京现代音乐节执行总监和学术总监；郝维亚现任中央音乐学院作曲系主任；常平现任中央音乐学院作曲系副主任，2019年拿索斯唱片公司出版其交响乐作品专辑，全球发行。
东方乐器融合西方艺术
8部作品中，有6部作品为首次在美演出，4部是中国传统民族乐器与交响乐团的协奏曲，是中国当代作曲家在东方乐器和西方艺术融合方面的尝试。笔者在音乐会现场注意到，多一半观众不是当地华人。音乐会结束后，笔者专门对一些西方听众进行采访，听到最多的评价是“在所听众多音乐会中不同寻常、印象深刻”“满满的中国元素”“弥漫在整个音乐厅令人震撼的能量”。
谈到本场音乐会初衷，中央音乐学院院长、指挥俞峰说，“这场音乐展现中央音乐学院的创新音乐理念，展示中国作曲家们根植于民族、拥抱世界、拥抱未来的创造力。”音乐会承办方纽约美中演出制作公司总裁兼艺术总监彼得·迪波利斯称，“每个作品都以当代交响乐的表现手法展现中国底蕴的独特视角。”
培养青年作曲家
国际舞台上，鲜有中国作曲家的作品登台，被大家叫得出名字的中国作曲家只有谭盾、陈其钢、周龙等几位。这些作曲家如今均已年过六旬，却依然保持旺盛的创作力。相比之下，年轻一代中国作曲家及他们的作品并不出彩。
其实优秀的中国青年作曲家和新作品不少，只是缺乏登上国际舞台的机会。与中国相比，美国古典音乐市场发展较早，市场成熟化程度深，但安于现状的市场缺乏新鲜血液和变革，导致如今古典音乐在整个美国艺术市场的占比越来越小，年轻的古典艺术家生存现状普遍令人担忧，音乐厅观众席也明显呈老龄化趋势。而如今在培养全民古典音乐鉴赏能力、青少年音乐素养以及专业艺术人才等方面，中国的脚步要快于西方，尤其是美国。
在培养青年作曲家方面，以中国国家大剧院的“青年作曲家计划”为代表的扶持计划把部分中国青年作曲家的作品推上国际舞台。“青年作曲家计划”首期获奖作品——由杜薇创作的《袅晴丝·惊梦》于2012年由费城交响乐团进行全新演绎。2018年10月，由中国中央音乐学院与美国巴德音乐学院共同打造的首届中国当代音乐节在纽约举行，为期四天的音乐节共举办了三场音乐会，给众多现当代中国艺术家的最新作品提供了登上国际舞台、被国际观众了解的机会。
中国交响乐团在出国巡演时选择一部中国作品，似乎已成惯例。活跃在国际乐坛的中国演奏家、指挥家也经常会在音乐会曲目中加入中国作品。作为国际舞台上最活跃的中国指挥，余隆在2014年提出“20∶20”计划——暨在2014年至2020年间，在西方音乐会上呈现中国作曲家的20部新作品，同时带给中国观众20部西方作品。
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