山西省歌舞剧院全新打造的民族歌剧《三把锁》在青年宫演艺中心首演。28日，作为国家艺术基金2019年度舞台艺术创作资助项目和文化和旅游部2019年中国民族歌剧传承发展重点扶持剧目的《三把锁》，接受两个验收专家组的两场专题研讨检阅。他们对这部精准扶贫题材作品的意义进行了充分肯定，但同时也提出了一些创作中的问题，该剧将根据这些意见做进一步修改。
《三把锁》是一部反映当代精准扶贫题材的民族歌剧。据该剧导演、编剧之一，也是省歌院长刘波介绍，“2017年3月，省委宣传部给了我们一个命题，要创作一个现实农村作品。随后，主创就到晋西北、晋中、晋西南等地山区进行了采风。在选材过程中，发现山西的河曲南野村，一口井上了四把锁，导致村民8个月没有水喝，在第一书记进村后，问题得到解决。这是真实的故事。”两年多以来，编剧朱伊文、刘波经过十几易其稿后，2019年11月，该剧紧锣密鼓开始创排，两个月后呈现于舞台。
28日上午，2019年中国民族歌剧传承发展工程重点扶持剧目《三把锁》指导工作会议在太原丽华大酒店举行，来自全国音乐界的专家汇聚一堂，为该剧把脉。指导委员会副主任、原解放军艺术学院政委乔佩娟、原空政文工团艺术指导羊鸣、原总政歌剧团团长王祖皆、南京艺术学院教授居其宏坐镇其间、分别发言。
居其宏说：“第一次见《三把锁》剧本，我对它就很感兴趣，这个剧本有山药蛋派的传承。昨天看了演出，觉得在人物形象上，阎彩彩、王二蛋形象比较丰满，但两个男女主角形象比较薄弱。音乐上，有浓郁的地方风格，有些唱段是不错的。”王祖皆说：“看完演出，整体觉得这部戏非常干净、非常质朴、非常完整，第一次呈现能达到这种程度，表示祝贺！但因为刚刚搬上舞台，还有一些不满的地方，还是要提升格局，经过改革开放40周年，一个新农村的矛盾怎么设计更合理，这个还得下工夫。”羊鸣一方面回忆了当年来山西的故事，同时对该剧音乐提出期待“要有戏剧性，而不光有歌唱性。”乔佩娟最后发言“山西抓这个戏的主题是对的、题材是对的，是准确的。音乐上，我确实觉得有山西味。”后来她还自我爆料“我们进戏曲学院就跟郭兰英学山西民歌、山西梆子道白。”她认为该剧的确需要打磨，但也不要束缚手脚，可以一边演出，一边精修。
28日上午同一时间，国家艺术基金2019年度舞台艺术创作资助项目《三把锁》首演专家座谈会在省歌舞剧院会议室举行。当天到场的专家有中国音乐剧协会原副会长王道诚；《歌剧》杂志主编，上海歌剧院创作中心主任游暐之；北京音乐周报原副总编、音乐评论家陈志音；中央歌剧院创作中心原主任蒋力；著名歌剧、音乐剧评论家文硕；哈尔滨歌剧院副院长崔仑以及上海歌剧院副院长李瑞祥。
专家肯定了这部剧的思想高度和立意深度，认为农村现实题材剧目不好搞，而《三把锁》在这方面算是走在前列。中国音乐剧协会原副会长王道诚称赞其是“明德、培根、筑魂之作”。同时，对于该剧在弘扬和发展本土民乐方面的成绩，专家们也都纷纷点赞。陈志音回忆说，“没有人能比当地艺术家更了解当地文化，更能表达好本土特色。”这个观点也得到了专家蒋力的认同，她说：“这部剧最大的特点之一，就是强调了山西特色，并且是非常自信地依靠院团本土力量完成作品。”
据悉，该剧33个演员中，一部分是省歌在职演员，另一部分则由山西本地的学生等组成，这个“全晋”班底，演员的音乐素养和歌唱能力得到了来自哈尔滨歌剧院、上海歌剧院这些兄弟院团专家们的肯定，尤其是上海歌剧院副院长李瑞祥更是一脸羡慕，在上海要找到这样优秀的民声演员都非常难，“你们这几个演员的声音太好了！”李院长更借机发现了两地院团合作的新方向，表示可以邀请《三把锁》的演员去上海参演他们的剧目，“会后咱们‘私聊’。”李院长笑着说。
在研讨会上，专家们一致鼓励《三把锁》的创作班底，不要放弃山西优秀的民歌文化，也不要被“歌剧”这个定义捆绑，要放开手脚，将更多山西民歌注入其中。同时，在配器上也要多采用民族乐器，让整部民族歌剧“神形统一”。
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