殷承宗用钢琴演奏《红灯记》是“逼上梁山”

    “表面看，京剧表演和钢琴演奏好像真是两码事，但是学深了，悟透了就发现这貌似不同的两门艺术其实有很多相通的共同的地方”。殷承宗谈起当年的往事，有着无限感慨。

　　“当时我是真真正正地认真学习京剧表演艺术的。在那个年代里，钢琴演奏没有生存之地，而现代京剧却全国流行。我意识到，要想钢琴不被人为消亡，就唯有借京剧把钢琴带出来，我伴你唱，让大家喜欢和承认，我就可以借此生存。但要演奏京剧，首先得了解京剧，熟悉京剧。我不懂京剧，就去虚心学习，学深了，悟透了，我发现这貌似不同的两门艺术其实有很多相通的共同的地方。譬如，京剧表演中的“欲快先慢、欲重先轻、欲扬先抑、欲悲先喜、欲左先右”等方法，钢琴演奏也一样如此！也一样用得上！而且，也因为我通过深入的学习，发觉京剧的演唱和伴奏都没有和声，而钢琴演奏的和声恰恰可以弥补其许多不足，从而丰富京剧唱腔的表现力。后来的实践也有力地证明了这一点，用现在的话说，叫做优势互补、双赢。”

　　“但是，钢琴演奏京剧是无法即兴弹奏的，因为京剧的唱腔很复杂，而且又因有各种流派而千差万别，决不可以随意发挥的。必须预先做足功课，因人而异写好谱，还要经过多次修改，然后反复练习，多次合成才能弹奏的。”

　　“很多经典之作的产生都是特殊环境和年代的产物。当年我搞钢琴伴唱《红灯记》是‘逼上梁山’，不这样搞就没有出路。更主要的是，我只是钢琴演奏家而不是作曲家。当年搞钢琴伴唱《红灯记》之后，也没有想过向作曲方向发展。尤其是上世纪80年代初期，我移居美国，之后我就少有创作了。我创作的还是之前在国内写过的《黄河》、《中国古曲》、《红灯记》那些作品。如今，我在世界上很多地方都演奏过《黄河》，而《黄河》每年在世界各地，都有不同国籍的音乐家和乐队演出超过500场，这是我深感欣慰的，我深切地感受到祖国国力的强盛以及民族化作品的重要性，多出民族自己的经典作品才能与中国这个文化大国身份相称。所以近年来，我开始重新整理自己的作品和演奏中国作品，《红灯记》、《红色娘子军》组曲、《中国古曲》、《中国的民歌》这些作品作为一个时代的回忆必须留存，我也希望尽自己的能力把它们保存起来并且发扬。

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