阿芙蒂耶娃：她用忧郁演绎肖邦

　　历数我国纪念音乐名人的活动，要数今年对肖邦的最热情。中国人喜欢弹肖邦、听肖邦。上海今年的音乐会几乎每月都有肖邦。12月更是好戏连连：李云迪、陈萨、宋思衡纷纷出场。不过最显眼的要算今年肖邦钢琴比赛金牌得主、俄罗斯钢琴家尤里亚娜·阿芙蒂耶娃上周末的亮相。她是肖邦比赛45年以来，继玛莎·阿格里奇之后的又一位女性冠军。

　　阿芙蒂耶娃仪态优雅，流露着沉思般的诗人气质。她选了四首比较平和轻快的《玛祖卡》作为开场。随后那宁静而深沉，带着孤寂哀伤的夜曲(作品27之一)从她的指尖下轻轻流出。我特别欣赏她左右手的和谐，右手或明或暗地在吟唱倾诉，左手的陪伴就像安抚和分担。上半场分量最重的当数让她在比赛中获最佳奏鸣曲奖的《降B小调第二奏鸣曲》。第二乐章那急促的进逼性音型，听得让人揪心。而第三乐章的“葬礼”，更像是黑云密布的人生道路上沉重而艰难的跋涉。

　　节目单最后一曲是《幻想波兰舞曲》。肖邦成熟期共写了七首波兰舞曲，阿芙蒂耶娃没有从中选择那些波澜壮阔，具有交响性宏大气势的作品，却演奏了这首充满幻想，结构错综，主题形象多样，接近叙事曲的波兰舞曲。阿芙蒂耶娃弹得有条不紊，又不乏多变的感情。当最后一个音符逐渐消失时，全场一片掌声。然而这种掌声没有丝毫的狂热和喧嚣，就像是对这位冠军的赞许和欣赏。是啊，这不正是阿芙蒂耶娃设计这套曲目所要渲染的氛围所致。节目单上的乐曲大多是幻想抒情的，带着朦胧和忧郁，虽有激越也不张狂。没有一首炫技的练习曲，也无舒曼所称的“花丛里的大炮”。

　　散场时听到几位乐迷的评论，说阿芙蒂耶娃缺少爆发力。此说也许有些道理，但我更喜欢引用评委会主席雅辛斯基说的话：“这次比赛非常有意思，选手以他们各自不同的方式，或奔放或忧郁地演绎着肖邦的乐曲。” 尤里亚娜·阿芙蒂耶娃正是用她秉性具有的忧郁和幻想气质，来演绎她心中的肖邦。

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