“哈丝姬尔”第一集 莫扎特协奏曲

　　【神州乐器网讯】EMI的“Seraphim”将安妮·菲舍尔的两张名版合在一起，年代虽早，但音响效果极好，声音有厚度有层次，钢琴的颗粒结实饱满。菲舍尔虽为女性，却有着恢宏的力度和敏感的指法变化，她的触键轻柔而晶莹，于了无痕迹中讲求色彩的转换。

　　同样是女钢琴家，哈丝姬尔的境界似乎更高一些，她没有十分讲究细节，以局部的精美取胜，而是将情绪升华，透过源源不断的情感推动，将音乐的能量点点积聚。哈丝姬尔是使莫扎特音乐重新归于庄严形态及戏剧结构的代表人物。她重新制定了演奏莫扎特的标准，从精神，到情绪，到具体风格体现，哈丝姬尔都取得可以借鉴的经验。PHILIPS“二十世纪伟大钢琴家”系列将“哈丝姬尔”第一集全部选为莫扎特协奏曲，分别为第十三、二十、二十三、二十四和二十七，算是精华荟萃，只可惜漏掉第二十一。

　　古尔达与阿巴多指挥维也纳爱乐乐团合作的四部协奏曲是任何一位莫扎特热爱者必有之物。古尔达所代表的正是非常高调的维也纳趣味，具体表现在他身上则是特立独行和情绪多变，古尔达如果在演奏时倾尽全力，往往会显得主观化，但他的众多名演都是这种极度主观催生出来的。他的莫扎特很难说符合原意，但独有的结构设计以及表面上咄咄逼人的霸道却具有权威的说服力。古尔达的戏剧性处理也往往显得诡异而神秘，他有时还放肆得出格，经常在演奏中如游戏般地加入自己写的装饰奏，有时又矜持得冷冰冰，该浪漫的地方平铺直叙，面无表情地一笔带过。

　　不可忽略另一位老大师的珍贵版本，他代表的是德国的诗意与美感，完全不同于维也纳明快与甜美。演奏贝多芬的权威肯普夫在诠释莫扎特晚期协奏曲时，免不了受贝多芬风格影响。他的演奏既有雕塑感又有建筑感，于首乐章呈现出俯临天下的帝王之气，慢乐章则自然散发出贵族的清逸之气。肯普夫的技巧没问题，修养更是钢琴家中的翘楚，他的莫扎特第二十三、二十四和二十七集浪漫、雄浑、温情、孤高、诗意、寄情于一体，是我们领略莫扎特钢琴艺术时不可不听的重要版本。“画廊版”收入的是第二十三和二十四，“原版大师”加入第八，日本版多出第二十七。

　　DG“原版大师”将第二十七与双钢琴协奏曲(K.365)放在一张，前者由吉列尔斯演奏，后者是他与女儿海伦合奏。吉列尔斯演奏莫扎特虽倾向于古典风格，却能自成一家，讲究宏大而匀称的布局，前后节奏步调的一致性，对音响及力量的控制不动声色，每一个句子出来都浑然天成，但内在的生命力源源不断，为表面平静的音乐发展提供深厚的支持。吉列尔斯与女儿海伦合作的双钢琴协奏曲清新而美妙，犹如阳光洒进院落，灿烂的金辉赏心悦目，这正是音乐中最美妙的意境啊。

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