小提琴家安妮·索菲·穆特造访北京

　　【神州乐器网讯】小提琴家安妮·索菲·穆特与她的独奏家乐团造访北京，演出地点却选在了亮马桥附近的世纪剧院——由于地理位置的所限，这里已经极少作为高水平古典音乐演出的场地使用了。主办方在宣传这场演出时毫不吝惜地使用诸如“女神”与“传奇”这样的字眼，显然穆特的名声足可以配得上这些称谓，而她高贵的衣着与仪态也着实让人看不出风姿绰约的她今年已满50岁。

　　然而在现场聆听她的演奏，笔者仍不由自主地联想到了指挥大师切利比达凯曾经那句对她尖酸刻薄的嘲讽：“病态的母鸡”。今年整整50岁的穆特尽管即将告别小提琴家的黄金年龄，整体状态还仍然保持得不错。不过，她右手虚浮的运弓方式与左手频繁出现的小毛病还是显示出了技术上的硬伤。然而对于音乐家来说技术从来都不是评价其艺术水准的根本因素。令我不能理解的是，穆特在处理音乐时显得非常随意，速度变化与表情变化都频繁而夸张，滑音的运用也不加节制，这明显不是一位有着高品味高格调的音乐家应有的表现。

　　与穆特一起登台的独奏家乐团由许多顶尖的音乐家构成，其中包括中国著名小提琴家陆威(他目前担任柏林德意志交响乐团首席)、在欧美大红大紫的韩国小提琴家崔贞恩、斯洛伐克低音提琴鬼才罗曼·帕特克洛等，这样的阵容可以说令世界上任何一支室内乐团称羡。然而很明显的是这支乐团的声音没有经过精细的打磨，这在他们演奏维瓦尔第的小提琴协奏曲套曲《四季》时尤为明显，各个声部都过分突出的声音使得乐团的音色显得躁动不堪，巴洛克音乐的优雅美感在此刻荡然无存。

　　在演奏门德尔松的弦乐八重奏时，这些优秀的年轻演奏家们与音乐自由奔放的穆特合作，更是显得无所适从，穆特频繁而且毫无征兆的速度变化让他们在弓弦上疲于奔命，整部作品听起来也仿佛变成了穆特自己一个人的独角戏。从她在椅子上那别扭的坐姿就足以看得出，这位惯常站在指挥左手旁边的独奏家对于演奏室内乐并不适应，她那明亮的标志性音色也同样与其它人难以融合。

　　也许笔者对穆特的演奏有些过于苛求，平心而论，她仍是一位优秀的小提琴家，岁月并没有在她身上留下什么痕迹。然而作为曾经小提琴界的领军人物，其唱片被几乎所有古典乐迷珍藏，又是指挥大师卡拉扬亲手提携起来的音乐家，她的表现理应杜绝平庸。她与乐团返场时演奏的巴赫G弦上的咏叹调再次令笔者陷入沉思：许多人爱这位穿着高跟鞋与晚礼服的风采动人的“女神”，我却只喜爱当年站在卡拉扬身边那个身材胖胖的小姑娘，她演奏的莫扎特、柴可夫斯基与贝多芬不亚于历史上的任何一位天才小提琴家。历史没有选择让她成为真正的演奏大师，但这并不妨碍她用她想要的方式把名字写进当代的音乐史。

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