周维：二胡现代时与将来时

著名二胡演奏家周维

　　２．当时流行歌曲充斥了整个社会，包括民乐在内的国粹艺术处在最低潮。有一件事使我受到很大的震动：那天，我去观看了一场京剧演出，表演者都是泰斗级的京剧表演艺术家，散场时我发现只有半场观众，大部分是50岁以上的中年人和白发苍苍的老年人，而我几平是观众里唯一的年轻人。当晚剧场外面正好下着小雨，望着相互搀扶着退场的人群，联想到民乐同样尴尬的局面，我的心流泪了!我扪心自问：“我们的国粹艺术怎么了?为什么年轻人不喜欢?”

　　经过长长的、痛苦的思索之后我发现除了当时特定的历史条件和社会环境之外，主要问题还是出自于从事国粹艺术者的自身!因为在艺术的范畴里没有不好的观众，只有不好的演员。我忘了是哪位名人曾说过这样的话：任何优秀的东西如果几百年不变，甚至上千年不变也会变得非常平庸。艺术是由于人类感情交流的需要而产生的，不同的艺术形式产生不同的艺术效果，而形式只是一种媒介，它最终是为内容服务的。

　　既然内容没问题，那一定是表现形式上出了问题!由于以上两个原因使我从跨出校门踏入社会的那一刻起就必须考虑二胡如何在东方歌舞团这块特殊的土壤中生根、开花，如何面对社会大舞台，如何用现代语言讲述好古老的故事?

　　我常常在想，二胡为什么一定要用扬琴或者民乐队伴奏而不能试试其他形式?

　　记得我在附中的时候最喜欢听的唱片就是刘文金老师的《三门峡畅想曲》和《豫北叙事曲》，那是我第一次听到用钢琴伴奏的二胡曲，感到那么新鲜好听!因为他使这件只有两根弦的单旋律乐器变得丰富起来，对我后来的演奏和创作以及伴奏形式都产生了重要的影响。我参加了东方团电声乐队的重新组建，在编配、排练的过程中发现电声乐队并非某些人形容的那样是“洪水猛兽”，而是一匹可以驯服的“千里马”，关键在驾驭它的人是不是好骑手。它有干净的音色，丰富的节奏，还能制造出许多奇特的效果，它能弥补一般乐器在音域、力度、跨度和营造气氛上的不足，使音乐表现更具冲击力!我尝试着将二胡的《牧羊女》(新疆)用电声重新编配，加上四部女声合唱使这首曲子慢板意境深邃，快板动感十足，在加拿大世界交通博览会上首演获得巨大成功!

　　此后又将《二泉映月》、《梁祝》、《光明行》、《良宵》、《赛马》、《霍拉舞曲》等乐曲重新编配，创作了《葡萄熟了》、《印巴随想曲》(又名《随想曲一南亚风情》，与印巴乐器“达布拉”、“锡塔尔”合作)、《红枫叶随想》，并改编创作了《阳关三叠》(二胡与合唱队)、《莫斯科的回忆》、《鸽子的风格》。其中在《二泉映月》的配器上做了大胆的尝试，用钢琴变奏、模进的手法配以强烈的电声背景为整个曲子做了一顶“大帽子”，既突出了“命运的主题”，又起到了“先声夺人”、“惊堂木”的作用，接着用一声中国大锣将人们带入凄凉、孤独的意境当中，再引出饱经沧桑的二胡独奏，使观众感受到强烈的心灵震撼!在电声乐队的演奏中运用了大量中国乐器的演奏手法，比如：用吉他模仿古琴的盈揉绰注，用合成器模仿箫管笙笛，使人们“似曾相识”却又感到效果新鲜，其目的就是为了强化该曲的感染力和冲击度，如果说西方人有贝多芬《第五交响曲》，那我们中国人的“命运交响曲”就是《二泉映月》!

　　我带着这些曲子随团出访了三十多个国家，走遍了围内31个省、市、自治区港澳台地区，所到之处均受到热烈欢迎，二胡独奏节目亦成为东方团各台晚会中最受欢迎的保留节目之一。

    　回顾自己的成长道路其实就是一条探索创新之路。过去我们讲文艺是团结人民、教育人民、打击敌人的有力武器，现在除了这个功能之外还要突出它的主要功能，就是愉悦身心展示艺术自身之美。在市场经济的条件下，它还必须成为文化产业，说到产业也就意味着我们的每一台晚会、每一个节目都是文化产品，产品是不能强买强卖的，要让观众消费者自愿地接受，要让他接受你，就要找到他们喜闻乐见的形式，然后才是你所要表现的内容，我想这就是古人常说的寓教于乐吧。

　　对表演者来说，观众就是你的上帝，是你的衣食父母!有人把这两者之间的关系形容成鱼水关系也是恰如其分的。作为国家级的表演艺术团体和个人，除了要很好地适应市场和观众之外，还肩负着职责，当然，这是要靠新闻媒体和社会舆论导向来共同完成的任务。

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