徐沛东谈当下音乐创作：创新的同时必须要有继承

　　大师的创新之路是一样的

　　刚才谈到对于现代派音乐的认识，我不是反对现代派，而是认为音乐一定要跟我们这个时代的文化需求相符合。有一位音乐家，说过一句很著名的话:有一天，当地球毁灭的时候，外星人来到地球看到的第一个就是rd作曲方法。今天所享受的这些科技成果、文化成果，都是前人一代代样传承下来的东西。你可以创新，但是必须要尊重传统，必须要尊重前人辉煌的成果，何况我们在历史的长河中只是一个小的颗粒。所以音乐创作就是要闯出一条你自己的路来，得有这样的精神，但是一定在“地势坤”的基础上。

　　继承与创新是民族文化的生命之源，继承与创新是文艺大师的成功之路，有很多大师值得我们去学习。在近年热播的电影《梅兰芳》中，有赵季平主席作曲的戏份儿。梅兰芳的成功，不仅仅是演唱上的成功，那是一种艺术上的成功和革命。在他的那个时代，唱得好的人太多了，但是为什么他火了！因为他在继承和创新上有非常独到的思维。他不因循守旧，非常尊重传统，他的唱腔、吐字，包括他的舞蹈、服装、伴奏、起唱腔，都包含着他一系列的创新成果。梅兰芳的成功并不是他一个人的成功，是一群人创新的结晶。京剧本身就是集各地戏剧大成的创新成果，形成一种模式化、程式化之后就很难打破，梅兰芳却在不断地打破，不断地创新，到了新中国成立后还有新的剧目。所以京剧在梅兰芳时代是发展得非常辉煌的。

　　我们要学习大师的精神，首先要学的是他尊重历史、尊重传统。同时，他自强不息，一定要超越自己的路，这点很多大师都是这么做的。凡是有成就的大师，一定有创新的成果。齐白石怎么样？他画的东西和别人不一样，并不是技术到底有多么的娴熟，关键是在于他的文艺思想、精神。所以大师的创新之路是一样的。

　　继承和创新是文艺事业的立身之本，文艺创作没有继承和创新就无法立身，文艺创作要反映人民群众的需求，这是当今所说的要反映当代的文艺需求。你要写别人听不懂的、不接受的，这就没有什么意义了。

　　其实我在创作中有很多感受，如果只是写，就会落自己的俗套，会写着写着就觉得像自己之前的作品。要敢于扔掉自己的过去的东西，这是我的创作原则。我坚持自己创作，到今天，我想我一直在不断坚持。记得有一个叫《东周列国》的电视连续剧还没放完的时候，赵季平同志就打电话给我，他说，“是你写的吧？”我说，“是啊！”他说:“好！”我说“为什么啊？”他说“新！”他觉得有一种创新。当时我很兴奋。虽然这个歌不是很流行，但是在音乐创作上我认为我值得。东周是个什么时代？血腥的时代。“黎明百姓长久，功名利禄短暂”那个词写得是非常有深度，也是非常大胆的。在声乐的演唱上也有难度，一个大跳就八度，前面是一个小二度，这种写法是冒险的，但是有创新的，我想那个时代的音乐应该是像一种“音诗”的感觉。演唱这首歌的歌手叫叶凡，比较可惜，才30多岁就故去了，是我从全国各地找到的这么一个歌手，她唱了很多作品，而且她创作的状态也非常好，我就喜欢这样的歌手，再比如像刘欢那样的歌手，录音的时候，

　　我不用多说，他就能理解你的要求。

　　写完这个作品以后不久我写作了《和平年代》中的音乐，之后又创作了《雍正王朝》中的音乐。这个作品对我来说是一个很大的挑战，雍正一般说他是暴君，我们听到的都是对他的负面评价。这个戏把把雍正从历史的角度客观地进行了另一种解释。首先，康熙对汉文化的敬仰和推崇，使得清朝非常稳固。他本身是外族人，但从小学汉文化，尊重传统，尊重历史，尊重文化，这和清朝的辉煌是分不开。所以，雍正在这方面是有创新的。写作这出戏的音乐的时候，我也是经常到剧组去看一看，这部戏的导演和编剧在中国都是一流的，他们激发了我的创作。那么怎么写？写一个什么样的感觉？为此我徘徊了很长时间。突然有一天我想出了一句，就是六度大跳，里面有一种呼唤，一种冲击感，有戏曲的风格。其实我是拽着凤凰尾巴上天的，戏火了，歌儿也火了。我的歌曲并没有和戏贴得非常近，我的歌走的是对历史的一种理解，《得民心者得天下》说的是我们现在的老百姓、我们的党想说的话。所以当时这个戏得到了非常好的社会反响，我在创作这个作品的时候力求掌握这样一个点。歌的长短，是不在于写得多复杂，材料集中，结构精炼。这是我们要学习的，要在学校训练的。

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