古琴艺术，从远古走向复兴

 　　当古琴随着中国传统“士”阶层的消亡而日渐衰落的时候，20世纪末与21世纪初的几个具有历史意义的事件改变了它日渐式微的命运：2003年，“古琴艺术”被确定为“人类口头和非物质遗产代表作”；2008年，奥运会开幕式上全世界都听到了中国古琴的声音。自此之后，“古琴”从远古的“高阁”上向我们姗姗走来，它变得不再高处不胜寒，变得不再曲高和寡。

   　 清冷，“上世纪50年代 弹琴的人不到一百”

   　 5月在“琴川”——江苏常熟举行的第三届中国古琴艺术节余音还未了，中国古琴艺术大展又在第三届中国成都国际非物质文化遗产节掀起波澜。继而，7月末，福建长泰龙人古琴文化节上高朋满座，琴界专家学者促膝共探古琴保护与传承。而2011中国国际西湖琴会，自5月一直到10月，杭州西湖每天都能聆听到当下古琴名家的“高山流水”之音。

    　今日古琴界盛事不断，但谁又能想象古琴的处境曾经是多么清冷。据了解，上世纪50年代，全国会弹古琴的人还不到100。

    　“文革”时大家都不敢弹琴了，岭南古琴名家、岭南派第八代传人谢导秀回忆说。他一位广州朋友，家里有很多名贵琴，那时以5元一架卖出去也没人要。十年动乱后，他用了全部积蓄40元买了一张明代古琴“流泉”，把荒废了10多年的琴艺重新拾掇起来，当时广州也只有几人玩古琴。

   　 毋宁说是“文革”，就是在改革开放后，弹古琴的也寥寥无几。深圳首家古琴社——春风琴社社长、广陵派古琴名家龚一的弟子姚亮告诉记者：“1989年我来到深圳时，听古琴的人非常少，弹古琴的人几乎没有。那时全国弹古琴的也就千百人。”虽然弹古琴的人数呈攀升态势，如今有两三万，但与其他乐器比起来，古琴仍然是冷门。

   　 龚一曾撰文《关于古琴音乐的社会定位》写道：“关于古琴音乐生存与发展的观点，激烈相向几乎到了针锋相对的程度。有说古琴必定‘衰落’，将‘蹶而不振’‘沦为博物馆艺术’；有说‘可以注入新的生命，使它在新时期生存。’”尽管众说不一，但古琴家及古琴音乐爱好者对于必定“衰落”的观点，几乎无一赞成。

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