“玉润鸣泉“重现“江湖“ 回诸城故里

　　神州乐器网讯  古琴，中国古老的乐器之一。诸城市曾出过不少古琴名家，其中被誉为“琅琊三王”之一的王心葵曾失传一张名为“玉润鸣泉”的古琴。12月23日夜，这张迄今已有近百年历史的古琴，在消失几十年后重新回到它的诞生之地——诸城。

　　回归

　　古琴回到诞生地诸城

　　“玉润鸣泉”古琴是清代被誉为“琅琊三王”之一的古琴名家王心葵在诸城所制。曾失传几十年，于去年被诸城琴派第六代传人茅毅购回，当时琴身残破，经茅毅努力，终于修复，使得这张百年古琴重现音色。

　　12月23日，46岁的茅毅携弟子一行八人带着修复好的“玉润鸣泉”古琴回到诸城，在诸城礼堂举行了一场高雅的“古琴音乐会”，免费为诸城社会各界演奏了《良宵引》、《秋江夜泊》等曲目，还有诸城派独有的《长门怨》、《秋风辞》、《关山月》等琴曲。

　　在音乐会现场，茅毅将历尽沧桑的“玉润鸣泉”古琴带到了舞台之上，只见这它漆光精莹，通体形伟，纹理佳妙，世所罕见的冰裂龟坼，蛇腹龙鳞，兼而有之，加以金为徽，弹奏出的旋律十分清越。茅毅亲自用此琴演奏了《石上流泉》等琴曲。这张王心葵曾弹奏过的“玉润鸣泉”古琴，在近百年后，又在诸城大地上弹出了悠长高古的琴声。

　　与此同时，茅毅还将自己斫制的11张价值不菲的古琴和11张琴桌捐赠给了诸城市文化路小学，并在该校设立了“云雪堂诸城古琴培训基地”。他说：“我操琴33年，对诸城古琴一直怀有深厚感情，今天我带着王心葵先生斫制的‘玉润鸣泉’古琴来到诸城，一方面是完成诸城派传人毕生的心愿，另一方面也是一种反哺，这是我祖母高松如女士的临终嘱托，要让诸城派古琴一代代传承下去。所以，只要是诸城人学琴，我都义务教大家，好让诸城派古琴在诸城遍地开花！”

　　身世

　　王心葵亲自制作使用

　　清道光年间的王冷泉、王心源，还有清末的王心葵皆为古琴名家，被誉为“琅琊三王”，他们以风格别致、独有琴操而形成了“诸城派古琴”。

　　王心葵，1878年生，15岁跟随王心源学琴，经过十几年的苦心钻研，终于融汇王心源、王冷泉两家之长，兼收并蓄，独成一家。其琴艺精湛，出神入化，备受同行的推崇。

　　辛亥革命后，王心葵深居简出，闭门弹琴，不问世事。为学琴、造琴，他竟耗尽家里的三百多亩田产，致使家业日渐败落。王心葵一生监制、斫琴达几十张，其本人制作使用的“玉润鸣泉”，漆光晶莹，纹理佳妙，质兼四善，琴韵清越，世所罕见。后因遭人嫉恨，“玉润鸣泉”和其收藏的宋琴“玉涧鸣泉”被劫掠。

　　事后，他悬赏千金征集所失古琴线索，后有乡童来提供线索，才使宋琴“玉涧鸣泉”失而复得，王心葵于是割良田十亩酬谢了提供线索的乡童。而“玉润鸣泉”却从此音讯全无。

　　复得

　　消失几十年现身岛城

　　“玉润鸣泉”有文字记载：“此琴为仲尼式，通长137厘米，肩宽24厘米，尾宽16.5厘米，厚4.5厘米，琴身髹黑漆，纹似冰裂。金徽，玉轸。”

　　诸城琴派第五代传人高松如女士在去世时，对其孙子、第六代传人南京艺术学院教授茅毅说，一定要把“玉润鸣泉”找到，把诸城派古琴传下去。

　　几十年来，茅毅虽忙于工作，但时刻铭记着祖母临终前的嘱托。他四处寻找，但“玉润鸣泉”却一直下落不明。茅毅说：“我们寻找这张古琴的下落，既不为名，也不为利，为的是了却诸城琴派传人毕生的心愿。”

　　2010年3月，茅毅突然接到了学生从青岛打来的电话，称在青岛发现了“玉润鸣泉”的踪迹。茅毅闻讯喜出望外，立刻赶到了青岛，当他看到藏家手里那张残破的古琴时，激动地说不出话来。“玉润鸣泉”古琴早已残破，琴弦已无，琴身开裂，十三徽全缺失，漆色掉落，有的琴体的配件也不知所踪，但“玉润鸣泉”四字还依稀可见。茅毅以重金购下，奉为至宝。他说：“要对琴好点，它受了不少罪。”

　　修复

　　半月“唤醒”失音古琴

　　返回南京后，茅毅就开始着手对“玉润鸣泉”古琴进行修复。修复古琴，不仅要恢复其原貌，还要使复原的古琴具备演奏价值，这就对古琴修复者提出了挑战。

　　古琴修复期间，正值盛夏，为了保持室内湿度，工作室里不通风，也不开空调，茅毅每天挥汗如雨废寝忘食地忙碌着……

　　“不仅修旧如旧，还要弹奏如新。”茅毅将此作为修复“玉润鸣泉”的目标。他说，“这张古琴损毁的程度之大，是我第一次遇到，所以工作量非常大。其脱落的护轸已经无处可寻，就必须重新找接近的料来配上一致的。”为了使复原的琴最接近原貌，修复古琴所用木材必须同种木料，就连它们的年代也必须尽量接近，茅毅和学生们四处寻找旧家具。

　　据茅毅介绍，古琴的用料主要是松软的桐木和梓木，能保存千年，奥妙就在上漆上。进入上漆工序后，对漆过敏的茅毅怕学生没有经验，毅然亲自出马，整天泡在油漆熏染的房间里一遍遍地上漆、打磨，他双手浮肿、痒痛、声音嘶哑，双手脱皮不止，但他却说，这是值得的。

　　据了解，就像歌唱家们天天练嗓一般，古琴长时间不用就会弹奏不出音来，需要每天不少于4小时的弹奏，来将古琴的音色“唤醒”。补完漆后，茅毅为“玉润鸣泉”古琴安了24K金的徽，并迫不及待地上了弦，开始通过弹奏重新“唤醒”古琴。经过近半月的“醒琴”，这张流传100多年的古琴，琴音逐渐被调试到较佳状态，与阮琴相比，亦为同类音质，确是一张良琴。

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