《击鼓骂曹》骆玉笙的花盆鼓 更富韵味

　　神州乐器网讯 曾经看过这样的一段录像，是80岁高龄的骆玉笙演唱京韵大鼓《击鼓骂曹》。这是一个传统的老段子，骆玉笙师从少白派白凤鸣先生。但是，无论白先生，还是以往演唱这段《击鼓骂曹》的其他演员，都只是单手击打板鼓。骆玉笙为了演唱更加身临其境，更加富有韵味，改一般常用的板鼓，而将一个浑身通红的花盆大鼓请上台来。那大鼓状若硕大的花盆，骆玉笙站在鼓前，显得格外娇小玲珑，便越发显得鼓大而强劲有力。这是以前京韵大鼓没有出现过的道具。为此，骆玉笙专门向京剧名家杨乃鹏一板一眼地学习击鼓，练得炉火纯青。显然，这也是京韵大鼓从未有过的表演方式。

　　在唱完弥衡一通鼓“惊天动地”，二通鼓“悲喜交加令人惊”，三通鼓“似有金石之声”，再唱一句“众公卿凝神倾听”之后，骆玉笙弃板鼓而击打大鼓，先鼓点，后加入胡琴声，时紧时缓，时高时低，密如骤雨，疏似断鸿，最后，声声紧逼，步步惊心，将那鼓点打得真是出神入化，让这一通纷繁错落的鼓点为现场营造出来不同凡响的气氛和气势。一长段节奏分明的鼓点之后，骆玉笙张口再唱，才有了后面衡的骂曹。如此前面的击鼓成为了表演也成了内容不可分割的组成部分，使得后面的骂曹有了足够的铺垫和渲染，才显得水涨船高般让这一段大鼓达到高潮。于是，这个花盆大鼓和弥衡一起成为了主角，骆玉笙让它有了突出的形象，也有了缤纷的声音。

　　任何艺术形式都需要不断地创新，创新是没有错的，只是创新不是哗众取宠，不是非要将老板的心爱之物亮相于舞台。因为舞台自有舞台的规律与规范，不是老板的私家花园或多宝格，非要将其宝马拉出来遛遛，或将其其他宝贝展示出来看看不可。特别是京剧，是讲究虚拟的写意艺术，几把桌椅和一道帷幕，都能够调动起五湖风雨，万里关山，并非戏中有马就一定得牵匹活马上来。骆玉笙年迈时演唱《击鼓骂曹》，请上花盆大鼓，无疑是借鉴了京剧的内容而丰富了京韵大鼓自身的表演形式。过去，京剧里讲究“冷锣”和“急鼓”。周信芳演戏时便常用“冷锣”，他道白“此话怎讲?”紧接着便是一声“冷锣”，气氛一下子别开生面。而京剧开场前的急急风中“急鼓”的作用，常常是整场气氛的烘托。骆玉笙衰年变法，将京剧的鼓点融入京韵大鼓里，将鼓点不仅是起伴奏的作用，而且和内容和人物和情境融为一体，把一段传统的《击鼓骂曹》演唱得高潮迭起，别具一格，这才是真正的创新。

　　在舞台上，请上汗血马，和请上花盆鼓，都算上是别出心裁，但真创新和伪创新的区别，明眼人还是能够一眼望穿的，那便是一个是为了艺术，一个是为了自己;一个是为观众倾心，一个是为资本屈膝。友链：神州音响网

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