江南笛王 赵松庭

笛王赵松庭　

　　赵松庭(1924~2003)，巍山村人。他出生于官宦人家，其父赵宝卿曾在民国年间当过汤溪县县长。抗日时期，赵松庭毕业于浙江省锦堂师范，后肄业于上海法政大学。在烽火弥漫的战乱时期，他曾在本地当过中小学音乐教师。

　　新中国成立后，他响应党的号召，参加抗美援朝，从事部队文艺工作，主要担任笛子演奏。1953年退伍后，曾入东阳剧团担任正吹兼导演。1956年，抽调浙江民间歌舞团任独奏演员，同年8月，参加全国第一届音乐周大会演，以演奏一曲自己创作的《早晨》而一鸣惊人，轰动京城。会议期间，他又参加一台向中央首长汇报的专场演出。周恩来总理听后，高度赞赏，说他是“江南笛王”。从此，他脱颖而出，如高山之青松，屹立艺坛，名闻于世。

　　1978年，改革开放，春风送暖。赵松庭获得第二次解放。不但重登舞台，而且担任省艺校教师、名誉校长，相继应邀赴香港讲学，到日本访问，又应聘台湾文化大学教授、中国音乐学院教授，到处示范演奏、传授笛艺，获得高度的好评与赞扬。九十年代，曾当选为浙江省第三届音乐家协会主席。

　　确实，赵松庭被誉称为“江南笛王”名不虚传。无论创作、演奏、教育、科研，都造诣精深，成就不凡。例如演奏技艺上，他创造了循环换气法；制作上，创制了史无前例的排笛；创作上，创作了《三五七》、《二凡》、《婺江风光》、《幽兰逢春》等有全国影响的独奏曲，尤其是《三五七》成为我国十大名曲之一，并定为东南亚一带音乐学院竹笛专业的必学教材；科研方面，他写了《横笛频率计算与应用》、《温度与乐器标准问题》、《常用竹笛计算数据》等论文，成果之丰，堪称空前。

　　听赵松庭的笛子，如泣如诉，似怨似歌；一会儿象金戈铁马，钢钗刀枪；一会儿是行云流水，山泉叮咚。既有南方的华丽典雅和柔美，又有北方的刚劲洒脱和豪放，形成南北兼并、独树一帜的“浙派”风格。教育上，更是桃李满天下，像詹永明、俞逊发、蒋国基、戴亚、杜如松、张凡等国内外著名的笛子演奏家，大多是他的门下高足，特别如戴亚，先后参加全国、东南亚、国际的竹笛比赛，一举荣获“三连冠”，誉称大师。

　　赵松庭非常谦逊，他对“笛王”的称呼，不以为然。他说，“艺术无止境，哪里有称王称霸的事。”他还对“王”字作了风趣地解释：“王字上面是一字，一字下边是个土字，我是一个‘土包子’不是吗？”他的几只较成功的曲子，都是根据婺剧的曲牌改编的。像《三五七》、《二凡》、《婺江风光》等，都是金华地区土色土香的“土特产”。再说，对循环换气法的运用、“排笛”的制成，也都是从民间学来的“土办法”等等。赵松庭先生竟是如此的虚怀若谷，充分显示了江南笛王的修养、品格和本色。

　　创新难，难在一个“新”字。赵松庭运用民间的土办法，独创出循环换气法、排笛演奏等技巧，提升了笛子的演奏水平，真可谓有心人也，难怪被誉称为“江南笛王”矣。

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